Les deux messes de Joan Cererols
(1618-1676) enregistrées par La Capella Reial de Catalunya sont a priori
perçues par Iain Fenlon de la revue Gramophone comme des compositions au
style plutôt conservateur. Ce qui confère une valeur particulière à cet
enregistrement c'est l'interprétation qu'en donne "La Capella
Reial" pour sa première prestation sur disque compact.
Avec les forces à sa disposition, comparables à celles que l'on retrouvait
dans les différentes chapelles royales de la péninsule ibérique à
l'époque du Siècle d'Or espagnol, Savall réussit à imprimer aux divers
mouvements de ces deux messes beaucoup de variété ("textural variety").
Les sons sont d'une extraordinaire richesse...
Fenlon avoue son intérêt pour ce disque, même s'il se montre plutôt
réservé quant à la musique de Cererols. Le miracle tient à
l'interprétation qu'en donne Savall et la Capella, qui nous entraîne dans
ce qu'il qualifie de "monde du son kaléidoscopique" ("revelation
of a keleidoscopic sound world ").
Il conclue en ajoutant que quiconque s'intéresse au baroque espagnol
devrait faire la découverte de ce disque.
"... the most striking aspect of this
record is not so much the music itself,...but rather the way it is
performed"
"Jordi Savall has taken forces of this kind, and has used them to
achieve a good deal of textural variety within individual movements..."
"... the sounds themselves are of an extraordinary richness and
power..."
"It is for the revelation od this kaleidoscopic sound world that I
find myself returning to a record of music that although limited in its
expressive resources nevertheless has distincly compelling quality."
"...there is no question that anyone interested in the Spanish
baroque should listen to the Capella Reial."
La revue Diapason a souligné la parution de ce premier enregistrement sur disque compact de la Capella
Reial de Catalunya en lui attribuant un Diapason d'or.
Sous la plume de Roger Tellart, ce dernier a salué "... la
réinterprétation captivante (des deux oeuvres de Cererols qu'en) ...
réussit la Capella Reial, qui mêle voix et instruments dans une optique
résolument "rénovatrice", le souci de Jordi Savall
étant ici de réévaluer les répertoires des hautes époques - à
commencer par l'espagnol - en apportant aux musiques ce que n'ont pu leur
donner les approches de mouvance nordique qui ont prévalu jusqu'à
maintenant: "une atmosphère, une chaleur, une émotion
révélatrices d'une sensibilité spécifiquement méditerranéenne".
Tellart replace pour nous, et à juste titre, chacune des deux messes
dans leur contexte historique propre. De la "Missa pro Defunctis",
il souligne qu'elle a peut-être été composée "... à l'occasion
de la peste qui ravagea Barcelone aux environs de 1650..." et que
conséquemment on peut y voir alterner "... les séquences
polyphoniques et les interventions du choeur grégorien dans l'optique
pénitentielle".
"Quant à la "Missa da Batalla", tout en élans, en
rutilance, elle s'inscrit dans la tradition des "combats en
musique" née avec la célèbre Bataille de Marignan de Jannequin.
Enfin, Tellart ne manque pas de souligner la contribution des choeurs
"... qu'emmène Montserrat Figueras, plus rayonnante que jamais.
Il conclut en disant que l'on retrouve dans cet enregistrement le Jordi
Savall humaniste chez qui l'on perçoit, à la différence de bien
d'autres, la vie intérieure, l'âme.
The French magazine Diapason gave a golden
award (Diapason d'or) to this record, when it was first released.
Under the pen of Roger Tellart, Diapason welcomed a fascinating re-interpretation
of these two masses by La Capella Reial de Catalunya. Tellart points out
that Jordi Savall's main concern is to re-interpret the repertory of the
latter part of the 17th century - starting with the Spanish one. He
conveys to this music, through his interpretation "a spirit, a warmth,
an emotion, capable of revealing a feeling which is typically
Mediterranean".
The reviewer mentions that each mass must be perceived in the proper
historical context. The "Missa pro Defunctis" was maybe
composed at a time when the plague was devastating Barcelona, around the
year 1650. Polyphonic sequences alternate with Gregorian chant from the
choir - in a penitential context (the plague being seen as a manifestation
of divine wrath).
The other mass, the "Missa de Batalla" is part of a
musical tradition which dates back to the famous "Bataille de
Marignan" by Clément Jannequin.
The reviewer singles out the valiant
contribution of the choir and the distinctive voice of Montserrat
Figueras, "...more radiant than ever" ("plus rayonnante que
jamais").
This recording reveals the true humanity of
Jordi Savall.
Dans le sillage de son disque
Morales, Savall redécouvrait au festival D'Ambronay le Requiem du
Catalan Joan Cererols, illustrant la terrible peste qui sévit à
Barcelone au XVIIe siècle. Couplé ici à la trépidante Missa de
Batalla, écrite en l'honneur de la soumission du Royaume de Naples,
ce Requiem est rapidement devenu l'une des plus belles cartes de
visite de la Capella Reial.
As a follow-up to his Morales cd,
Savall was rediscovering, in the context of the Ambronay Festival,
the Requiem of the Catalan composer Joan Cererols. This
composition is a vivid illustration of the plague which stroke
Barcelona in the 17th century. It is coupled here with the
exciting Missa de Batalla, composed to celebrate the conquest of
the kingdom of Naples by the Catholic kings of Spain. This Requiem
has quickly become one of the finest pieces of the Capella Reial
repertoire.
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb:
(Site:
http://www.medieval.org)
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