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Appréciation d'ensemble:  |
Outil de traduction ~ (Très approximatif) |
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Analyste: Xavier Bisaro Tout rapprochait Walther et Johann Sebastian Bach: même génération, même parentèle, une arrivée à Weimar à quelques mois d'écart, un goût partagé pour la musique concertante d'outre‑monts... Cette connivence se prolonge jusqu'à nos jours: l'intégrale de leurs productions pour orgue occupe plus ou moins le même volume discographique. Celle de Walther est réunie pour la première fois. Faut‑il préciser que son écriture, d'une facture toujours soignée, atteint rarement la sophistication contrapuntique et l'invention qui enchantent chez Bach ?
La centaine de chorals formant le coeur de ce coffret évolue sagement entre la variation alla Böhm, le choral‑motet et le Vorspiel d'esprit concertant. Les pièces libres laissent deviner le solide métier de celui qui, significativement, resta toute sa vie à Weimar pendant que Bach partait pour Köthen puis Leipzig. Bref, une masse de musique d'où il est possible d'extraire d'indéniables pépites et au service de laquelle Simone Stella déploie des trésors d'imagination.
Ainsi, pour chasser l'ennui au
gré des chapelets de versets, Stella s'appuie sur un goût très sûr en
matière de registration. Certes, l'orgue Zanin qu'il a déjà enregistré à
plusieurs reprises ne dispose pas d'une richesse de timbres infinie; StelIa
évite cependant l'enlisement en multipliant leurs combinaisons. Son aptitude
à caractériser les mille et une facettes de la musique nord‑allemande (cf
sa prometteuse intégrale Buxtehude chez le même éditeur) fait merveille.
Dans le format très ramassé des chorals, il parvient à installer un « climat
» voire, quand la musique s'y prête, un véritable affect dès les premières
secondes. La finition de son jeu, la souplesse de l'agogique et une
ornementation feignant efficacement la spontanéité contribuent autant à
maintenir l'attention éveillée à l'écoute d'une musique dont les longueurs
ne sont pas ‑ rareté! ‑ le fait de l'interprète, |
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