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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Gaëtan Naulleau Adolescent, Blechacz quittait volontiers le banc du piano pour celui de l'orgue. Il sait que sur ses claviers, les registrations servent moins à opposer des idées successives qu'à organiser l'espace où elles circuleront. L'orchestre de son Concerto italien n'est pas une abstrac-tion formelle. On comprend vite qu'il n'y n'entend pas un concerto pour violon adapté au clavecin, mais un concerto « a molti strumenti », à la manière de Fasch ou Telemann, où se baladent, d'un solo à l'autre, une flûte, un hautbois, un basson, un violoncelle de génie, qui bombe volontiers le torse. Un jeu piano varié à l'extrême concentre les tensions du développement central. Magique. L'ultime arabesque de l'Andante sera suspendue dans un soupir ‑ choix expressif autant que structurel. Une partition rabâchée, qui commençait à nous sortir par les oreilles, nous captive à nouveau. Une déception, tout de même: cette Partita en si bémol prisonnière de vieux poncifs, Allemande sautillante et trop rapide, Sarabande rose bonbon alors que Bach livre ici la plus majestueuse et lyrique du cahier, gigue si pressée que le trépignement de rythmes se noie dans le flux scintillant d'harmonies. Mais quelle claque juste après! Qui eût cru que le dialogue sinueux des deux mains dans les Duetti, prudemment contournés par les autres pianistes, pourrait devenir aussi lisible, séduisant, mobile, que quatre duos de cantates sous l'oeil de Gardiner.
Nouvelle leçon de registration par l'analyse, et merveille de toucher, dans
ces pages qui trahiraient la moindre absence des doigts ou de l'esprit.
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