Outil de traduction (Très approximatif)
Translator tool (Very approximate)
Analyste:
Philippe Venturini
C'est bien
évidemment à l'occasion des cinq cents ans de la Réforme que paraît cet ensemble
de quatre CD réunis sous le regard suspicieux de Luther, saisi par Cranach. Sans
doute n'est-il pas non plus fortuit que les musiciens se soient assemblés dans
l'église Mélanchthon de Cologne, sans doute pour réclamer le parrainage d'un
disciple du Réformateur. Les treize cantates retenues, essentiellement composées
à Leipzig (à l'exception des BWV 4 et 61), utilisent des chorals
écrits par Luther pour différents moments du calendrier liturgique, de l'Avent à
Pâques. Pour les interpréter, Christoph Spering choisit, soutenu par le
musicologue allemand Andreas Glöckner qui rédige un des textes de présentation,
un effectif d'une trentaine de musiciens, chanteurs (quatre par partie, sauf
pour la BWV 4, à un) et instrumentistes (trois violons par partie), tout
en réfutant le moindre dogme. Il y inclut un grand orgue, souvent doublé par un
clavecin. Ses considérations sur le récitatif, le choral, les relations de tempo
entre les mouvements signalent un artiste qui a manifestement préparé son
projet.
L'écoute en
perçoit-elle les effets ? Elle distingue en tout cas une interprétation
convaincue et vigoureuse, qui s'approcherait davantage de l'énergique Gardiner
que du contemplatif Herreweghe. On prendra pour exemple l'énergie joyeuse,
distribuée par les cors et les timbales, dans la cantate de Noël BWV 91,
le choral pour ténor, énoncé sur un tempo alerte de BWV 36, l'allure
décidée de BWV 125 (« En paix et avec joie je pars ») ou de BWV 4
ou le choeur d'introduction, grave et suppliant, de BWV 38. A cette direction
convaincue répond une quinzaine de solistes, essentiellement allemands
(récitatifs impecca-bles), d'un bon niveau. Sans révolutionner la discographie,
ils portent vaillamment le message de Luther.
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