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Classica # 191 (04/2017)
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Lauda
LAU016



Code-barres / Barcode : 8435307600387

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Analyste:  Jérémie Bigorie

Telle que son oeuvre sacrée (motets, psaumes, plus d'une soixantaine de messes...) se présente à la postérité, Sebastian Durón peut être considéré comme l'héritier de la tradition contrapuntique, au moment où le pays connaît un changement de dynastie. En effet, à la monarchie très espagnole des Habsbourg succèdent celle des Bourbon et son cortège de rois et courtisans, d'esprit plus cosmopolite. On ne parvient pas précisément à expliquer la faveur qu'il reçut du régime, lequel le nomme musicien attitré de la cour en 1696. Toujours est-il qu'il tombe en disgrâce à l'issue de la guerre de Succession. et meurt en exil, à Camboles-Bains.

Chantée en langue vernaculaire, cette anthologie permet de découvrir le style synthétique du compositeur où se mêlent la tradition hispanique et les influences étrangères, principalement italiennes, tandis que les pièces latines ne s'écartent guère des formes consacrées : il s'agit de villancicos dédiés pour la plupart au Saint-Sacrement, incluant solos, duos, trios, pièces à plusieurs voix. Éminent spécialiste du baroque espagnol, Alberto Recasens poursuit son travail de réhabilitation après s'être concentré sur Alonso Lobo et Juan Hidalgo. On aime cette latinité des voix, le mariage de la sensibilité et de l'expressionnisme nécessaire à ce répertoire. Les pièces sont parées d'un écrin instrumental riche de mille couleurs : trompette naturelle triomphante, cordes sensuelles, harpe bondissante. Mais l'intérêt de ce disque dépasse ce ravalement hédoniste grâce à des chanteurs inspirés tel le ténor Gerardo Lopez Gamez, dans Ay, como cantan.

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