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Analyste:
Jérémie Bigorie
Au début du
siècle dernier, le musicologue Fausto Torrefranca avait fait de Platti l'un de
ses chevaux de bataille : « Platti, il grande ; CPE Bach, il piccolo »,
déclarait-il non sans chauvinisme afin de contester à l'Allemagne son rôle
primordial dans l'élaboration de la sonate classique, même si c'est à la cour de
Würzburg que ce contemporain de Galuppi mena l'essentiel de sa carrière. Engagé
en qualité d'hautboïste, Platti faisait également office de professeur de chant,
ténor de chambre et violoniste. Auteur de musique sacrée, d'un opéra et de
quelques pièces profanes, il s'est surtout consacré à la musique instrumentale,
à la croisée des chemins : historiques d'une part entre baroque et classicisme ;
stylistiques d'autre part, en mêlant le contrepoint d'obédience germanique et la
suavité mélodique toute italienne. Composées pour son ami le comte de Schönborn
Wiesentheid, ses Sonates en trio ont la particularité d'être écrites non pas
pour deux violons, comme le voulait l'usage, mais pour violon et violoncelle,
l'instrument pratiqué par son mécène. D'où l'exercice d'équilibriste auquel
Platti doit se livrer en confiant au violoncelliste amateur une partie à la fois
abordable techniquement et suffisamment gratifiante.
Le panache
avec lequel les musiciens de l'Ensemble Armoniosa s'emparent de ces partitions
gomme ces inégalités. L'abondance des motifs en imitation et des fugatos
(mouvements rapides), les arcs mélodiques en tierces parallèles (mouvements
lents) attestent de leur parfaite cohésion. On est aussi sensible à la chaleur
et la rondeur des timbres qui se dégagent des instruments anciens, même si
davantage de charme ressort de la musique de chambre avec hautbois du
compositeur.
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