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Diapason # 645 (04/2016)
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Aparté 
AP120



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Analyste: Philippe Ramin

Deux ans après le second Livre du Clavier bien tempéré (cf no 620), Christophe Rousset grave le premier et retrouve le vénérable Ruckers du château de Versailles.

À première vue jumeaux, quoique nés à vingt ans d'écart, les deux volumes affichent‑ils des ambitions similaires ? Pas si on considère le cadre social et spirituel de leur genèse. Ouvrage didactique mais également « processus rationnel de conquête de la dimension expressive de la fugue » (A. Basso), le premier Livre, composé à Köthen, concentre les solutions pédagogiques que Bach expérimente pour ses jeunes enfants et les formes exploitées dans ses opus chambristes. Plus objet de spéculations intellectuelles et musicales, enrichi de fugues sévères, le second volume de Leipzig célèbre davantage l'abstraction.

Christophe Rousset renverse cette grille de lecture (certes sommaire)  et aborde le premier Livre avec une gravité permanente, qui apporte, une dimension impressionnante au Prélude en mi bémol ou au PréIude en si bémol mineur. Cette fière posture étonne parfois (Si mineur, Fa dièse mineur) et fait merveille dans des pages souvent amollies à l'extrême (Prélude en ré dièse mineur, Prélude en mi mineur). L’énoncé de fugues emprunte également cette voie exigeante, qui donne à la Fugue en ré majeur un aplomb rythmique exceptionnel et une superbe ampleur à celle en Ré dièse mineur.

Il devient clair au fil des plages que la moindre concession à une expressivité plastique ne figure pas au cahier des charges. Le chemin d'accès à cette rhétorique des cimes pourrait être facilité par un supplément de séduction sonore : l'esthétique de la prise de son en souligne l'âpreté mais comment la mettre en cause quand elle épouse aussi fidèlement le  projet musical ?

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