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Diapason # 646 (05/2016)
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Code-barres / Barcode : 4015023243019 (ID551)

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Analyste: Sophie Roughol

On s'explique que ces joyaux aient été longtemps ignorés quand Vaclav Luks décrit la source de la messe, un autographe hâtif amputé de ses trente‑trois parties séparées... et d’une large portion de la portée supérieure. La méritoire reconstruction sort de l'ombre deux oeuvres de tout premier ordre. Les Litanies furent, comme la messe, créées en 1729. L’archiduchesse Marie‑Josèphe vénérait son saint patron François‑Xavier, censé l’aider à donner un nouvel héritier au trône de Saxe. L’octave solennelle du saint devenait pour la cour un enjeu d'exception, et Zelenka, assurant l’intérim de Kapellmeister après le décès de Heinichen, saisissait l’opportunité d'une allégresse inspirée pouvant lui garantir le poste.

Dans cette Partition exubérante, on le devine aussi enivré par l'excellence des solistes et de l'orchestre de Dresde, que Vaclav Luks l'est aujourd’hui de ses troupes ses. La Missa Divi Xaverii, sans Credo, ajoute aux solistes, au choeur, aux cordes et à la basse continue quatre trompettes, des timbales, un basson, des flûtes (Buffardin et Quantz ?) et hautbois par deux. Zelenka décuple les timbres, soigne de longues introductions orchestrales et varie à l'infini les séquences. Écoutez le tendre duo du Domine Deus avec flûtes, le Benedictus ourlé par le hautbois, ou le quatuor vocal du Quoniam avec sa ritournelle concertante ; encore un peu ? Allez à l'étonnant thème handélien du Hosanna et à la cantilène du premier Agnus Dei pour alto... Dans un mouvement,en arche conclu par la reprise du thème initial après une sorte de coda radieuse (Agnus Dei I), les sections des théâtrales Litanies puisent leur impact dans le texte (« Auxiliator naufragantium »), scandées par le traditionnel « Ora pro nobis » du chœur. Fervents et déterminés, les interprètes livrent une des révélations les mieux ciselées au catalogue Zelenka.


 

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