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Appréciation d'ensemble:  |
Outil de traduction ~ (Très approximatif) |
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Analyste: Gaétan Naulleau Mendelssohn se trompait donc. Le 11 mars 1829, devant les Berlinois ébahis, il ne célébrait pas le centenaire de la Passion selon saint Matthieu, mais d'une version remaniée deux ans après sa création le vendredi saint 1727. Pouvons‑nous avoir une idée précise de l'état original, dont aucun autographe ne porte trace ? C'est le projet de Peter Seymour, dans la lignée de la première Saint Jean révélée par Monica Huggett (cf no 602) et Richard Egarr (cf no 625), et de l'ultime Saint Matthieu (1742) gravée par John Butt (cf. no 559).
Seymour détaille toutes les variantes (l’emploi d'un seul groupe de continuo pour les deux choeurs, la conclusion simple de la première partie, l'air de basse avec luth, les paroles ... ) dans un texte d'introduction substantiel. Il a établi sa propre partition sur la base d'un manuscrit tardif d'Altnickol, et il se retrousse les manches pour diriger un groupe de bric et de broc. C'est très mauvais et très faux. Même le violoncelle du continuo déraille. Les unissons à deux violons torturent l'oreille. L« Erbarme dich » se prélasse. La lance des soldats ne fait pas sourdre l'eau sur le flanc du Christ mais un thé sucré.
Altnickol ne précisant pas l'instrumentation des chorals, Seymour décide d'en présenter plusieurs a cappella ‑ historiquement peu défendable, mais un soulagement pour l'oreille. Charles Daniels, Evangéliste haut perché, bien mieux chantant dans la gravure de Paul McCreesh (Archiv), navigue entre douceâtre et gore. Difficile dans ces conditions d'apprécier les nombreuses variantes de sa partie (dans les ornements essentiellement). Même l'excellent Peter Harvey sort la tête basse de cette galère.
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