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Diapason # 659 (07/2017)
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Analyste: Denis Morrier

 

Le quatre cent cinquantième anniversaire de Monteverdi voit fleurir les enregistrements de vêpres en tous genres. Ceux‑ci renouent avec une pratique initiée dès 1979 par Dennis Stevens (« Vêpres de la Nati­vité », Nonesuch) : puiser dans les anthologies montéverdiennes les plus tardives la matière d'une reconstitution liturgique. La plupart (« Vêpres de Saint‑Jean Baptiste » par Leonhardt, « de l’Ascension » par Arman, « d'un confesseur » par Gini ... ) font leur marché dans la célèbre Selva morale de 1640. En 1996, Françoise Lasserre et l'ensemble Akademia se tournaient, en revanche, vers le recueil posthume de 1650 pour composer leur « Vespro per la Salute » (Pierre Verany).

C'est vers ce même volume, longtemps négligé par les interprètes, que se tourne Roland Wilson. Il met en oeuvre un somptueux dispositif instrumental, avec des cuivres rutilants et des violonistes funambules. En revanche, les chanteurs (sopranos détimbrés, falsettistes et ténors par trop acides, basses sans profondeur) forment en réunion un choeur trop hétérogène. Sortis du rang, ils sont à la peine face à des motets qui comptent parmi les plus virtuoses du XVIle siècle. Dans l'enivrant Laetatus sum, construit sur une basse obstinée aux allures dansantes, la soprano réussit à soutenir ses vocalises tant qu'elle est seule avec le continuo. Mais dans la doxologie, elle ne parvient pas à surmonter la masse des autres chanteurs et instruments en tutti, à la manière d'un bouquet final. L’Audi dulcis amica mea de Rigatti est abandonné à la voix trop courte de Georg Peplutz, tandis que l'Alleluia conclusif de l’Ardet cor meum, scandé syllabe après syllabe par Dominik Wörner, prend d'involontaires accents parodiques.


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