Il est libre Pablo Heras‑Ca­sado. Étrangère aux que­relles dogmatiques, sa baguette couvre tous les répertoires, du baroque jusqu'au plus contemporain. Avec ce « récital interprète » suggéré par DG pour relancer sa série Archiv, le chef espa­gnol opère à la fois un retour aux sources (il cofonda son premier ensemble de mu­sique ancienne à 17 ans) et une petite infidélité au label Harmonia Mundi, mais c'est pour mieux retrouver un des ensembles phares de son écurie : le Concerto Köln.

C'est ici moins le Farinelli‑castra ‑ illustré par le truchement de deux arias superbement chan­tées par Bejun Mehta ‑ qui est évoqué que l'impresario, une vocation tardive coïncidant avec sa nomination en tant que directeur artistique des théâtres du palais de Buen Retiro à Madrid et du palais d'Aranjuez.

L'occasion de découvrir (on compte moult premières) quelques musiques instru­mentales espagnoles contem­poraines du chanteur le plus adulé de son temps. Le style direct, discipliné et sans alanguissement du chef frappe dès la première plage.

L'orchestration pour le moins colorée (avec castagnettes, Espagne oblige), n'altère ja­mais la netteté du tracé mé­lodique. Dans « Tempestad grande » de José de Nebra, un illustre représentant de la zarzuela baroque, les sfor­zandos vous fouettent au vi­sage tant Heras‑Casado n'hé­site pas à sacrifier le beau son sur l'autel du caractère ibérique. Une manière que l'on retrouve dans la Sinfonia « Fandango » de Carl Philip Emmanuel Bach, où son geste hispanise une musique qui ne dégageait, au départ, qu'un exotique parfum mé­diterranéen. Le Concerto Köln (réuni au grand com­plet) achève de nous convaincre dans la réussite de cet enregistrement où concept et réalisation artistique se rejoignent à la même altitude.