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Classica # 187 (11/2016)
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Analyste:  Jérémie Bigorie

 

AU JARDIN DES DÉLICES

LE RÉPERTOIRE DE MONTEVERDI VISITÉ SOUS L'ANGLE DES SEPT PÉCHÉS CAPITAUX ET DES SEPT VERTUS.

Les Sept Péchés capitaux n'ont pas attendu le duo Bertolt Brecht-Kurt Weill pour se manifester auprès des muses: le théâtre des passions à l'oeuvre dans l'ère baroque a tôt fait de les solliciter. C'est le fil rouge choisi par Leonardo García Alarcón pour relier entre elles plusieurs pièces du catalogue de Claudio Monteverdi. Le tirer revient à déambuler dans un jardin (« des délices ») où prendraient vie des allégories de vices et de vertus se faisant face: La Paresse? Voyez les soldats gorgés de sommeil du Couronnement. L'Envie ?Le complot fomenté par les courtisans durant l'absence d'Ulysse. De l'autre côté du trébuchet, la Prodigalité de Mariana Flores est un pur jus d'émotion pure: a-t-on jamais chanté « Si dolce è'l tormento » avec un tel abandon, un tel frémissement? La Charité voit le pauvre Orphée sur les pas de son Eurydice : Emiliano Gonzalez Toro va chercher en lui des trésors d'éloquence, triomphe techniquement du périlleux quilisma, sans faire perdre sa tendresse à « Orfeo son io ». Quant au capricieux Néron de Christopher Lowrey (l'Orgueil), il trouve son parfait antidote dans le Sénèque de Gianluca Buratto. L'efflorescence vocale des madrigaux à cinq voix n'échappe pas non plus aux solistes réunis autour de Leonardo García Alarcón que l'on sent, à l'orgue ou au clavecin, officier derrière chaque inflexion en bon maîtrehorloger du tactus monteverdien: du tempétueux « Altri canti d'Amor », exaltant le Courage, au colloque licencieux « Si ch'io vorrei morire », magnifiant la Luxure, le caractère de chaque chanteur transparaît dans une réalisation sonore des plus colorées. Voilà la meilleure introduction possible au génie intarissable de Monteverdi.


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