Outil de traduction (Très approximatif)
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Analyste:
Jérémie Bigorie
Couplage inédit et bienvenu de ces deux requiem que la notice nous présente
comme viennois (il est vrai que Kerll fut organiste de la cathédrale et Fux
Kapellmeister), même s'il semble que la Missa Pro Defunctis fut composée
à Munich en 1667. On est frappé par son absence totale d'apparats : solistes,
choeur à quatre voix et un consort de violes. L'écriture recourt à des moyens
volontairement limités, avec quelques les traits de plume mélismatiques («
aeternam » de l'Introït et surtout les trémolos du Dies Irae) afin de
dramatiser la portée du texte latin qui aura rarement trouvé illustration
musicale aussi sereine. On ne peut qu'admirer les deux voix de sopranos dont les
timbres clairs permettent une conduite souple de la phrase, et l'autorité de la
basse (« quilisma » sur « Quantus tremor »). Seuls les
contre-ténors trahissent un léger manque d'aisance, imputable à un timbre sans
grand rayonnement.
Plus solennelle, l'oeuvre de Fux, écrite en 1720, fut reprise régulière-ment
lors de cérémonies funèbres de la cour (la dernière fois pour les funérailles de
Karl VI), d'où son appellation de Keiserrequiem. A l'orgue et aux cordes
s'ajoutent la couleur plus sombre de deux cornets, de deux trombones (dont un
solo lors du « Tuba mirum » qui semble annoncer Mozart) et un basson.
L'acoustique très peu réverbérée confère une grande lisibilité aux lignes
polyphoniques. La direction sobre de Lionel Meunier offre une alternative aux
maniérismes de la version Robert Wilson chez DHM.
