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Diapason # 650 (10/2016)
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Auris Subtilis 
AS5074




Code-barres / Barcode : 4260077710745

Appréciation d'ensemble:

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Analyste: Paul de Louit

 

Le baron Franns-Wilfrid von Promnitz instaure‑t‑il une symétrie alla Goldberg en distribuant les canons de L'Art de la fugue à intervalles réguliers entre les contrepoints ? Il se renie plaisamment: « La symétrie est l'ordre des imbéciles », fait‑il dire (faussement) à Cocteau. Doit‑on voir la même autodérision lorsqu'il assaisonne le thème à sa sauce et baptise les contrepoints à son idée: « sarabande », « pastorale », « toccata »... sans parler du sacre très abusif de « Bach‑Orgel » conféré à l'orgue de Gräfenroda où Bach n'a pas la moindre part.

Admettons cette musicologie où pirouette et citation abusive tiennent lieu d'argument. Avec cela, admettrons‑nous aussi que la musique chausse d'aussi gros sabots ? L’articulation infligée au sujet initial en dépit du bon sens (et démentie par les Contrepoints VI et VII est outrée, assénée, martelée. La récurrence des canons est soulignée ad nauseam par un exaspérant Glockenspiel. Le pédalier, presque aussi sollicité que dans la vieille version de Walcha, ahane, cherche ses notes, piétine, picore : les tuyaux de bois, effarés, n'ont pas le temps de parler. Un toucher incontrôlé souligne sans merci, avec le concours de mélanges improbables, les stridences et inégalités de l'instrument. Cocteau professait (pour de vrai, cette fois) le « tact dans l'audace ».Écoutez seulement le Contre­point IX... Pour tenir une telle gageure, il eût fallu un tout autre outillage technique.
 


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