Outil de traduction (Très approximatif)
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Analyste:
Jérémie Bigorie
On pourrait paraphraser la célèbre anacoluthe de Pascal : « Le nez de Cléopâtra,
s’il eût été plus court, toute l’histoire de la musique aurait changé »... comme
en témoignent ces arias baroques et, plus près de nous, la cantate de Berlioz et
les opéra signés de Massenet et Barber. La soprano suisse Regula Mühlemann,
formée au Conservatoire de Lucerne, déjà remarquée par un récital Mozart (Sony
Classical, voir Classica no 189) et L’Oratorio pour la Réforme de
Telemann (Deutsche Harmonia Mundi, voir Classica no 196) se glisse dans
la tunique de la reine d'Égypte avec plus d'un atout : une fluidité enviable
dans l'exécution des vocalises, un léger et dense vibrato, un souci constant du
verbe qui sait, lorsque le drame l'exige, tirer d'un timbre raffiné sa part de
nuit : ainsi du deuxième grand lamento du récital, la scène finale du
Marc’Antonio e Cleopatra de Hasse, où Cléopâtre fait ses adieux à la vie
tandis que le venin de l'aspic accomplit sa sinistre besogne. Dans le très
virtuose « Tra le procelle assorto » de Carl Heinrich Gratin, sa manière de
rouler les « r » confère certes un charme délicieusement suranné à sa
prononciation, mais offre du même coup l'avantage de dynamiser le mouvement en
projetant la voyelle sur le temps.
« Vo goder senza contrasto », extrait de l'une des dernières oeuvres connues
d'Alessandro Scarlatti, est plus difficile à habiter : ici nulle colorature et
accompagnement réduit à la portion congrue, la reine exprimant son désir
d'intimité hors de la sphère politique. Dans le même registre, Regula Mühlemann
séduit davantage dans sa langue natale à travers les deux airs de Mattheson
tirés du rare Die unglückselige Cleopatra. On décrocherait le CHOC,
n'était un soutien instrumental assez décevant en raison d‘un clavecin trop
prisonnier de la barre de mesure et des solistes insuffisamment mis en valeur.
N’empêche, voilà
une artiste à suivre !
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