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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Denis Morrier En 1994, avec leurs « Motetti e cantade a voce sola » (L’Empreinte Digitale), Maria Cristina Kiehr et Jean‑Marc Aymes ressuscitaient une figure oubliée ‑ et particulièrement attachante ‑ du baroque naissant: Giovanni Felice Sances. Ce musicien d'origine romaine a débuté sa carrière à Padoue et à Venise, avant de trouver la consécration à Vienne en 1649, comme maître de la chapelle impériale. Abondante et variée, sa production reste en grande partie inédite: elle comprend, outre six opéras (trois sont perdus) et autant d'oratorios, des messes, des motets et quantité de cantates profanes. Fin 2010, Nicolas Achten et ses Scherzi Musicali reprenaient le flambeau du Concerto Soave en proposant un bouquet de motets (« Dulcis Amor Jesu », Ricercare), que prolonge aujourd'hui un florilège profane. Cette sélection de Cantade illustre les diverses tendances stylistiques du Seicento. Si certaines sont encore des monodies accompagnées à l'ornementation précieuse et raffinée, héritée des auteurs florentins (en particulier de Caccini, autre compositeur d'élection des Scherzi Musicali), la plupart revêtent une expressivité inspirée de l'école d’opéra vénitienne, donc de Monteverdi et Cavalli.
On y découvre L’infortunio
d'Angelica, une troublante cantate in stile rappresentativo : Angélique
et Roger, héros de l’Arioste, dialoguent autour de la narration d'un
Testo, comme le faisaient Tancrède et Clorinde dans le Combattimento
montéverdien, sur les vers du Tasse. Nicolas Achten se distingue une nouvelle
fois par son talent caméléon de multi‑instrumentiste (harpe, chitarrone et
clavecin) et de baryton. Il s'est entouré d'un opulent ensemble de continuistes,
avec violes, lirone, chitarone, luth, archiluth, guitare et claviers
divers. L’accompagnement de ces miniatures dramatiques se voit empli de
colorations variées, contrastées et toujours bienvenues. |
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