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Analyste: Jean‑Luc
Macia
Emmanuel Pahud, en 2001, entrait en dialogue avec les Berliner Barock Solisten
et réunissait l'inusable Suite en si mineur pour flûte et cordes BVW 1067,
la partita soliste BVW 1013, la sonate en trio BVW 1038 et le
cinquième Brandebourgeois (album splendide, Emi). Juliette Hurel, qui a
posé sa flûte en métal au profit d'un modèle moderne (embouchure, clef, perce)
en bois, élargit encore le tableau, sans équivalent au disque: elle conserve
partita, Suite et sonate, et n'éloigne le Brandebourgeois que pour faire
de la place à un bouquet d'airs où conversent flûte et voix.
Dans l'Ouverture de la BVW 1067, Hurel se régale des rythmes pointés,
joliment et inégalement saccadés. La prise de son présente la flûte comme dans
un concerto, ce que cette Suite, où la flûte double toujours ou presque le
premier violon, n'est certes pas ! A un par partie, les cordes légères des
Surprises en souffrent plus que jadis les orchestres de chambre accompagnant
Rampal. L’écriture y perd quelquefois sa tension (troisième partie de l'Ouverture).
Sans filet! la flûte affronte ensuite les exigences de la Partita en la
mineur avec une décontraction et un scintillement sonore qui enjolivent les
ténèbres de la Sarabande, malgré une captation trop « enrobée » par une
réverbération molle. Dans la sonate en trio, la violoniste Alice Julien
Laferrière et Louis‑Noël Bestion de Camboulas au clavecin trouvent un ton très
cohérent avec leur invitée venue d'une tout autre culture rhétorique. Les arias
apportent la part la plus expressive de l'album. La cantilène avec soprano
extraite de l'Oratorio de Pâques est un sommet de poésie, où Maïlys de
Villoutreys fait émerger les multiples arômes évoqués par le livret ‑ et cela
par sa sensibilité plus que par les ressources de son timbre. Attribuer une note
à ce disque admirablement construit, mais où le dialogue musical semble inhibé
par les partenaires assez modestes de la flûtiste, est un cassetête.
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