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Classica # 202/ (05/2018)
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Harmonia Mundi
HMM90245052



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Analyste:  Philippe Venturini
 

LE CLAVIER BIEN REPRESENTÉ

Entre orgue et clavecin, Benjamin Alard propose une belle somme Bach.

Benjamin Alard se lance dans l’aventure d'une intégrale pour  clavier et choisit la route chronologique. Aussi cette première étape nous mène‑t‑elle à Ohrdruf. Le jeune orphelin y est recueilli par son frère aîné, Johann Christoph, avant d'aller à Lunebourg où il côtoie Georg Böhm, puis à Arnstadt où il assume, à dix‑huit ans, son premier poste d'organiste.

Benjamin Alard évolue entre l'orgue Silbermann de l'église Sainte‑Aurélie de Strasbourg et un clavecin d'Émile Jobin, inspiré d'un Ruckers et d'un Dulken, mis en valeur par la prise de son d’Alban Moraud: à la sonorité voluptueuse et naturellement chantante du premier répond la clarté polyphonique et la légèreté du second.

Le premier disque associe Bach aux aînés qu'il a pu recopier, tels Frescobaldi, Pachelbel, Marchand. Benjamin Alard y déploie une éloquence radieuse à l'orgue et un toucher qui conserve son inimitable fluidité au clavecin. Même s'il veut revaloriser les pages du jeune Bach, « souvent méprisées », il se garde de toute grandiloquence ou effet facile. Robert Hill (Hänssler, 1999) se montrait volontiers plus démonstratif (Suite BWV967). Mais Benjamin Alard sait surprendre en interprétant à l’orgue le Caprice sur le départ de son frère bien‑aimé. Cette musique à programme prend une force narrative (les appels de cor de postillon) particulièrement savoureuse. Voilà de quoi attendre avec impatience le prochain volume dans lequel s’intégreront la visite à Buxtehude à Lübeck et la découverte du stylus phantasticus.

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