Texte paru dans: / Appeared in: |
|
Appréciation d'ensemble:
 |
Outil de traduction (Très approximatif) |
|
Analyste:
Jérémie
Bigorie LA NUIT TRANSFIGURÉE Le timbre ténébreux de la mezzo‑soprano Lucile Richardot et la subtile mélancolie distillée par l'Ensemble Correspondances de Sébastien Daucé illuminent un répertoire méconnu d'airs baroques anglais. La nuit et ses étoiles n'ont pas attendu la venue des romantiques pour titiller les muses: le présent récital en témoigne, qui « retrace une histoire de l'art vocal anglais de 1620 aux der-nières décennies du siècle » (Sébastien Daucé) – c'est-à-dire après la disparition de John Dowland ‑, tandis que fait rage la lutte entre catholiques et protestants. À leur table de travail, les musiciens enrichissent le vocabulaire harmonique, expérimentent de nouveaux genres où le récitatif italien et le ballet de cour à la française se greffent sur le mask. Autant de pépites soigneusement consignées dans les manuscrits des bibliothèques de Londres et d'Oxdord comme dans les recueils édités par le célèbre John Playford que nos interprètes sont allés compulser de leurs doigts de sourciers.
On se persuade bien
vite qu'un tel programme ne pouvait être conçu que pour une voix hors norme.
Mezzo-soprano avec des graves d'alto et des aigus rayonnants, Lucile Richardot
est notre guide, notre flambeau aux teintes subtiles et raffinées. Dans les airs
déclamatoires de William Lawes et William Webb s'invitent tour à tour la
véhémence (« Whiles I this Standing Lake ») et les inflexions vacillantes
propres à nous faire glisser sur la pente de la rêverie (« Powerful Morpheus,
Let thy Charms », hommage au dieu du Sommeil). Aux deux extrémités du spectre
dramatique, on trouve l'esprit des folksongs cher à John Coprario (« Go, Happy
Man »), les élégies mortuaires de Robert Johnson (« Care-charming Sleep ») et,
surtout, de véritables scènes dramatiques miniatures comme chez Robert Ramsey («
Howl Not, You hosts and Furies »). |
|
