Outil de traduction (Très approximatif)
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Analyste:Gäetan Naulleau
Ce
n'était donc pas un accident. En 1987, une première gravure du Vespro
déroutait même les fans de Philippe Herreweghe par sa sentimentalité embuée, qui
noyait les gestes déclamatoires et le spectacle polyphonique inventés par
Monteverdi en 1610. La prise de son y avait sa part, et la sortie de route était
d'autant plus vite oubliée qu'Herreweghe livrait l'année suivante trois disques
majeurs (Trauerode, Passion selon saint Jean, Requiem de
Fauré), tandis que Savall, en 1988 également, bouleversait la discographie du
Vespro.
Le chef du Collegium Vocale nous surprend en revenant à une œuvre qu'il n'a
guère programmée depuis en concerts. Il restreint légèrement l'effectif (huit
solistes de tout premier ordre, plus huit ripiénistes en doublure dans certains
tutti), et bénéficie d'une équipe instrumentale nettement plus familière de
cette musique qu'il y a trois décennies, mais rien n'y fait, le résultat est
aussi flasque. Et la prise de son (Andreas Neubronner, pourtant) aussi nimbée !
La messe est dite à l'entrée du Dixit Dominus. Monteverdi pose, après les
premières mesures disséminées en imitations, un bloc déclamatoire sur « Sede
as dextris meis »: Herreweghe regarde ailleurs, refuse attaque, grandeur,
franchise à l'injonction divine (« Assieds‑toi à ma droite »). Les nombreux
changements de mesure agencés au coeur des psaumes ne sont plus des ressorts de
la grande forme mais des barrières, franchies d'un pas prudent.
Les antiennes
alternées, en plain-chant, donnent une clef du malentendu qui pèse ici. Les
encens de Solesmes (mais deux fois plus vite, et du bout des lèvres) prennent le
pas sur l'oraison rythmiquement ferme et solennelle que décrivent les historiens
du Seicento. Comment peut‑on imaginer, sérieusement, cette récitation
évanescente dans l'un des grands offices lors desquels cette musique aurait
résonné à Venise ou Mantoue? Une méprise qui amollit fatalement les
architectures échafaudées par Monteverdi sur plain‑chant ‑ socle commun à tous
les psaumes du Vespro.
On s'agace à chaque
page d'entendre ce trésor, où Monteverdi redéfinit les codes et l'espace de la
musique sacrée avec une invention formelle inouïe, soumis à une direction aussi
nonchalante, capable de nous faire entendre, dans les tournures rythmiques (Laetatus
sum) et les expansions polyphoniques (Magnificat) les plus
extraordinaires, l'effroyable banalité du joli.
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