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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Jérémie Bigorie MESSE
EN ESPACE D’origine lorraine par son père (confiseur), Orazio Benevolo (ou Benevoli) était réputé pour ses monuments polychoraux. Malgré un court passage par Vienne, c'est à Rome qu'il fit l'essentiel de sa carrière, laquelle le conduira à occuper le poste de maître de chapelle de la Cappella Giulia à Saint‑Pierre, de 1646 à sa mort. Son catalogue, abondant, ne comprend pas moins de trente-quatre motets pour divers effectifs, vingt‑six psaumes, douze versions du Magnificat et une douzaine de messes, parmi lesquelles la Missa « Si Deus pro nobis » à seize voix. Contrairement au célèbre motet à quarante voix de Thomas Tallis Spem in alium, régi par un strict contrepoint, c'est la conduite harmonique qui prime chez Benevolo, à l'instar d'Alessandro Striggio dont Niquet a gravé une version de référence de la Messe à quarante voix (Glossa) appartenant aussi au style baroque monumental. L’optique du chef demeure la même: chacun des huit choeurs se voit doublé par un ensemble instrumental au timbre particulier et complémentaire des autres. On savoure l'assise grave que confèrent les saqueboutes et les dulcians dont le vibrato serré fait trembler jusqu’aux voûtes de l'église Notre‑Dame du Liban (Paris). Ce type d'édifice polyphonique est la terreur des preneurs de son. Si les micros ne pourront jamais restituer de manière pleinement satisfaisante les phénomènes de spatialisation, il faut reconnaître que le résultat, envoûtant, parfois hypnotique (le balancement harmonique qui referme le Credo), ne laisse pas d'impressionner. Le sentiment est celui de se situer en lieu et place d'Hervé Niquet, dont le geste conjugue coordination métrique et ferveur spirituelle (les figuralismes sobrement soulignés du motet Regna Terrae). Réuni en grand conclave, le Concert spirituel brille de mille feux, tel un vitrail traversé par le soleil de midi. |
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