Outil de traduction (Très approximatif)
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Analyste:Ivan A. Alexandre
La Dauphine
qui ouvre le bal et Le Point du jour qui lui succède forment tout de
suite le portrait d'un funambule, gymnique et aérien, qui enjambe sans effort
les pièges du piano éléphant dans un clavecin de porcelaine, des ornements (à la
lettre, parfaits), de l'expression (grand crescendo si nécessaire, mais le moins
d'artifice possible). Le premier récital du poupin Clément impose une nature.
Pudeur sans affèterie des Rozeaux, grâce sinueuse de L'Anguille
(les dix pièces de Couperin proviennent des deux derniers Livres), espièglerie
des Trois mains: la question de l'instrument ne se pose pas. Tout coule
de source. Même le rubato chopinien de l'Allemande et de la Courante
en la (Rameau) semble dicté par la musique. L’artiste ne contourne pas
toujours l'écueil du détaché que le piano (Yamaha limpide comme l'azur) traduit
parfois en sautillé. Mais il chante dès qu'il peut, frappe sans claquer (Triomphante
triomphante), ménage le suspense (Gavotte variée), organise en maître
discours et reprises. Que lui manquerait‑il ? Ce rien de délire que les notes
appellent quelquefois. Clément Lefebvre n'ose pas animer son Arlequine «
grotesquement », le flacon merveilleux ignore cette ivresse‑là. Dans Les
Folies françoises, la gravité narquoise des Vieux galants le fait à
peine sourire, il refuse l'abîme du Domino noir et dans l'ensemble
préfère l'harmonie aux passions. Mais comme il respire! Comme il dessine La
Couperin! Comme il construit sa Gavotte et ses Folies ! Comme
il saisit la nuance entre affection (Domino bleu) et tendresse (Domino
couleur de Roze) ! Comme il parle bien cette langue délicate ! Et ce n'est
qu'un début.
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