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Classica # 208/ (12 / 2018)
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La Dolce Volta
LDV381



Code-barres / Barcode : 3770001903538

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Analyste:  Philippe Venturini
On pourrait presque considérer la photo de couverture comme un résumé de l'interprétation: à la netteté du trait est préférée le flottement des lignes en une image impressionniste. Il ne s'agit nullement de considérer Cédric Pescia incapable de jouer avec clarté et rigueur Mais il a choisi, sans doute avec la complicité du directeur artistique et preneur de son, une sonorité ronde, concentrée sur le médium et laissant les basses dans la brume. On sait l'artiste amateur de pianos aux sonorités boisées et délicates (un Steinway des années 1980 retenu pour « ses qualités de cantabile») et lui sait gré de nous préserver des instruments aux sonorités métalliques et carillonnantes.

Ainsi «Bach ne doit jamais cesser de chanter » affirme, à raison, le pianiste. Fallait‑il pour autant user d'un perpétuel legato et opter pour une prise de son aussi globale ? Les marteaux se font certes oublier, dès le Prélude no l du Livre I, mais la lisibilité polyphonique et la vigueur de l'articulation (les rythmes pointés de la Fugue no 5 du 1 ou du Prélude no 16 du II) sont parfois atténuées. Cédric Pescia sait pourtant faire caracoler une mesure ternaire (Fugue no 2 du I), papillonner des triolets de doubles croches (Prélude no 6 du I) et se montrer déterminé (Prélude no 6 du II). C'est sans surprise dans les moments les plus introspectifs (Préludes no 8 et 12 du I, no 3 du II, Fugue no 12 du II) que s'impose cette lecture intimiste, comme éclairée à la bougie, nuancée, fervente et résolument personnelle.

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