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Diapason # 676 (02 /2019)
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Analyste: Jean-Luc Macia
 

Premier violon depuis 2013 de la Nederlandse Bachvereniging (la Société Bach des Pays-Bas), Sunshke Sato s'apprêtait à en prendre la direction quand il a gravé cet album… avec l'équipe italienne d'Il Pomo d'Oro. Conséquence d'un diapason très bas, la couleur d'ensemble est assez sombre. La précision de l'archet et l'autorité du phrasé, vraiment personnel dans les mouvements lents, ne rachètent pas une sonorité parfois acide et des articulations anguleuses. Sato n'accroche guère l'oreille dans les allegros du BWV 1041 - au finale précautionneux. Il Pomo d'Oro, en formation de quintette à cordes avec un clavecin, se meut avec plus d'alacrité. Le début du Mi majeur est mieux architecturé, le soliste y déploie un discours moins emprunté, avec de délicates appogiatures. Quelques couleurs âcres froissent à nouveau l'oreille - les micros avaient-ils intérêt à tant s'approcher des cordes en boyaux ?

La version pour violon du Concerto pour clavecin en fa mineur est d'une lourdeur décourageante. La notice indique que nous entendons la « reconstruction » réalisée par Forkel (1749-1818) un ton plus haut, en sol mineur… mais oublie de préciser que cet arrangement était toujours pour clavecin, et qu'il a donc été aménagé à son tour. Il suffit que Zefira Valova quitte son poste de Konzermeisterin et se joigne à Sato dans le Double Concerto pour qu'enfin les fenêtres s'ouvrent et que la lumière entre. Le Vivace initial est le meilleur moment d'un CD qui fait pâle figure face à celui de Giuliano Carmignola avec le Concerto Köln. Outre une palette expressive autre-ment riche, une tendresse fascinante dans les mouvements lents, ce dernier ajoutait au même programme une remarquable version pour violon du BWV 1052 (Archiv, Diapason d'or ). Pas d'hésitation possible.

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