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Analyste:Vincent Genvrin
Bach interprété par
un titulaire de Notre‑Dame de Paris sur son instrument de cent trente jeux, le
tout annoncé par un teaser à base de vues plongeantes et de projecteurs bleus,
voilà qui devrait provoquer chez les amateurs « d'authenticité » une moue
dédaigneuse, voire un anathème pour haute trahison. À ceux-là je recommande
d'oublier le teaser, de lire le texte du livret puis de prêter une oreille
attentive. Ils risquent d'être surpris par une démarche très construite, sans
effets de manche, où les fortissimos sont rares.
Cette démarche, loin d'être anti-musicologique comme l'affirme Olivier Latry qui
craint une méprise, consiste à revisiter la riche histoire de l'interprétation
de Bach depuis le XIXe siècle, par les organistes mais aussi les pianistes et
les orchestrateurs. En cohérence avec l'acoustique et l'orgue de Notre-Dame,
c'est le grand style de Widor, de Vierne, de Dupré qui prédomine ici, fait de
majesté et de lisibilité. Renouer avec les frissons cathédralesques après un
demi-siècle d'agitation néobaroque a un petit côté « madeleine de Proust »,
Olivier Latry ne s'en cache pas. Aucune vaine nostalgie pourtant, comme le
montrent une admirable Fantaisie en sol mineur d'après la version pour
piano de Liszt, une Toccata en ré mineur inspirée de l'orchestration de
Stokowski, un Ricercar a 6 qui navigue entre les claviers. La
Passacaille conclut l'ensemble en libérant progressivement une puissance
écrasante qui se conjugue, dans la Fugue, avec une énergie rythmique
jusque-là sous contrôle: effet garanti au terme d'un parcours de nature
essentiellement méditative, où Latry manifeste une maîtrise de soi et un sens de
l'orgue confondants.
L'amoureux de Bach en quête d'inattendu sera comblé, le
néophyte également ‑ car la multiplicité des plans ou les lents crescendos se
révèlent une précieuse aide à l'écoute. Et l'auditeur érudit s'amusera à
identifier telle référence et tel clin d'oeil aux interprètes et arrangeurs du
passé.
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