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Evidence Classics |
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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Jacques Meegens Une nouvelle source viendrait-elle enrichir la maigre collection de messes polyphoniques unitaires du XIVe siècle parvenues jusqu'à nous (celle de Machaut, les messes dites de Tournai, de Toulouse, de Barcelone et les fragments de la Sorbonne) ? Fausse joie : l'album compile des parties de messes éparses, recueillies dans un manuscrit bien connu des médié-vistes, conservé dans le trésor de la cathédrale d'Apt. L'enregistrement de ces riches répertoires liés à la cour des papes d'Avignon, pour la plupart inédits, offre néanmoins matière à se réjouir. La messe de Barcelone, quatre motets et quatre hymnes complètent le programme.
L'Ensemble Gilles Binchois poursuit ici son exploration de répertoires aussi
célèbres que rares au disque, un an après sa monographie sur le codex Las
Huelgas (Diapason d'or, cf.
no 671). Six voix
d'hommes dévoilent ces musiques, a cappella ou soutenues par une guiterne et
deux vièles. Si les instrumentistes du Moyen Age s'appropriaient volontiers les
polyphonies vocales, un tel effectif semble inapproprié à la liturgie : le Moyen
Age bannissait les instruments profanes de ses églises plus souvent qu'il ne les
y invitait, l'orgue et certains hauts instruments faisant exception. Le chant
reste cependant au cœur de l'album, avec la maestria habituelle de Dominique
Vellard. Clarté, précision sans faille et limpidité d'élocution portent ces
sonorités austères et puissantes. L'Ensemble Gilles Binchois étudie de près le
manuscrit et les questions de musica
ficta, ces
altérations accidentelles non écrites dans le manuscrit, mais que les chanteurs
devaient savoir ajouter d'eux-mêmes. Les choix manquent parfois de cohérence -
certains problèmes similaires présentent ainsi des solutions différentes.
L'interprétation, expressive et sobre, souligne à merveille l'intensité du Sanctus de
Tapissier et les sonorités colorées du Kyrie
Humano generi d'Apt. |
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