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Classica # 218 (12 / 2019)
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Analyste:  Jérémie Sigorie

Contrairement aux opéras et oratorios, dont la date et le lieu de création sont bien documentés, on en sait peu sur les exécutions contemporaines des oeuvres de musique de chambre de Haendel. Un sort qu'il partage avec maints compositeurs du XVIIIe siècle, le répertoire chambriste étant alors confiné aux résidences privées de l'aristocratie. Il arrivait cependant que des musical societies le jouent en public, ce que Haendel et son éditeur Walsh avaient probablement à l'esprit quand ils imprimèrent une première salve de Sonates en 1730.

À moins de faire tourner les tables, on ne sait trop dans quelle mesure les musiciens ornementaient et variaient l'instrumentation de la basse continue. Il semble avéré aujourd'hui que ce fût bien l'usage, à supposer que le niveau desdits musiciens le permit. À ce chapitre, ces pages ont rencontré des artistes particulièrement inspirés, dont l'interprétation récréative (instrumentation variée, ornementation fleurie) suscite l'enthousiasme. Citons Julia Schröder, un oeil sur les traités et un sens de l'expression adéquate dans les Sonates pour violon (DHM), ou Dorothee Oberlinger, jamais avare de fantaisie aux côtés de son Ensemble 1700 dans les Sonates pour flûte (Raumklang). Autant de qualités difficiles à mettre au crédit de cette version d'Il Rossignolo, dont l'avantage principal réside dans son exhaustivité et ses tempos mesurés. Pour la justesse des phrasés, des modulations et de la pure technique, on trouvera mieux ailleurs.     

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