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Analyste:
Philippe Ramin
IL
EN PINCE POUR LUI
De Haendel à Boutmy, Korneel
Bernolet et le clavecin Dulcken semblent faits I'un pour I'autre.
Claveciniste et chef
très actif en Belgique et aux Pays-Bas Korneel Bernolet reste peu connu en
France: nous ne saurions trop conseiller de prêter une oreille à son superbe
Pygmalion de Rameau (Ramée, 2019) pour saisir l'envergure de I'artiste. Ce «
Grand Tour » présente le clavecin allemand Dulcken du musee Vleeshuis, à Anvers,
dont le claveciniste est 1'heureux musicien en résidence, au gré d'un programme
de pièces écrites autour de 1747, année de fabrication de l'instrument mais
aussi des créations de Judas Maccabée de Haendel, de La Dauphine
de Rameau et de L’Oftande musicale de Bach. Le claveciniste a étoffé ce
florilège de pièces de Forqueray parues en 1747 , de deux sonates contemporaines
de Scarlatti et de deux suites du Flamand Boutmy au langage très français.
Korneel Bernolet déploie un toucher d'une précision redoutable, une articulation
éloquente et beaucoup de caractère. Le concerto d'après Judas Maccabée illustre
cet art consommé de faire sonner f instrument en déployant force arpèges et une
ornementation dynamique. Spirituel et plein de feu, ce Forqueray évite les
écueils d'une sonorité opaque à laquelle i'écriture ramassée dans le grave peut
conduire, la main gauche structurant admirablement le discours harmonique.
Quelle impressionnante progression dramatique dans La Couperin et quelle
virtuosité amusée dans La Portugaise ! L’Andante de Boutmy fait
entendre un huit pieds très chantant et on se réjouit de la rusticité joyeuse du
Gayement et des aimables Tambourins dans lesquels l'interprète
exploite avec goût tous les jeux de l'instrument. Issu d'un thème au phrasé très
raffiné, le Ricercar à trois parvient à soutenir un mélange hardi de
délicatesse infinie et de détermination. Les rythmes pointés très articulés de
la Sonate K.238 de Scarlatti ont de quoi surprendre, pourtant la magie
opère lorsque la texlure s'étoffe, de même la très hispanisante K.239 nc dévoile
ses sombres accents qu’après une entrée en matière faussement indifférente. Pour
finir, une Dauphine très animée et comme improvisée fait surgir un Rameau
ombrageux même dans la section médiane ordinairement douce et rêveuse. Du grand
art et beaucoup de personnalité.
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