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Analyste: Loïc Chahine Si le nom de la Grande Ecurie est familier aux mélomanes d'aujourd'hui, c'est surtout parce qu'il fut donné à l'un de ses ensembles par le regretté Jean-Claude Malgoire. Sous l'Ancien Régime, l'institution « abritait les chevaux de selle du roi et du dauphin, les chevaux de guerre, de manège, de parade et de chasse », rappelle dans la notice le musicologue Thomas Leconte. Etait également rattaché à la Grande Ecurie un « corps de musique » qui, « à son apogée […] comptait entre une trentaine et une quarantaine » d'instrumentistes, principalement, semble-t-il, des vents. Ce sont ces « bandes », dont la plus prestigieuse était celle des « Grands Hautbois » comparable aux Vingt-Quatre Violons de la Chambre, que cet album entend faire revivre par un travail précis sur le répertoire et l'organologie : pas question, en effet, de jouer sur les mêmes instruments tel Concert des Grands Hautbois pour les chevaliers faits par Henri III (1578) et, à l'autre bout de la chronologie, la Marche des pompes funèbres « faite en premier lieu pour la pompe funèbre de Madame la Dauphine » en 1690. Aux instruments Renaissance succèdent leurs héritiers baroques, et les flûtes à bec relaient par endroits les anches et cuivres pour introduire encore un peu plus de variété.
Certaines pièces enchantent par leur charme mélodique - on ne résiste pas à la Suite faite pour M. le Compte Dacours [ sic ] par M. Degrinis ! D'autres possèdent un éloquent pouvoir d'évocation (la Marche des pompes funèbres de Philidor, les pavanes pour les mariages et sacres). Quelques-unes, enfin, offrent un contrepoint plus savant. Néanmoins, l'enchaînement de pages peu développées pour la plupart pourra finir par lasser, malgré l'intérêt documentaire évident et le grand soin apporté à la réalisation. Si l'on sait gré à Jérôme Lejeune et aux musiciens des deux ensembles réunis de faire revivre tout un pan de l'univers sonore du Grand Siècle, on conseillera au curieux d'y picorer. |
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