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Analyste:
Loïc Chahine À côté des cinq Livres de pièces pour la basse de viole publiés par Marais, plusieurs partitions manuscrites nous sont parvenues, en particulier dans des recueils ayant appartenu aux frères Panmure et aujourd'hui conservés en Ecosse. Ces manuscrits ont déjà intéressé les interprètes, Jonathan Dunford en tête (Accord). Pour son premier disque, Noémie Lenhof s'aventure parmi ces œuvres qu'on estime antérieures à la publication du Premier Livre . Elle a confié à Guillaume Haldenwang la « reconstitution » (disons plutôt recomposition) d'une partie de basse continue, les manuscrits ne livrant que celle de viole « principale ». La musicienne s'élance d'un archet assuré, mettant sa belle sonorité au service d'un phrasé généreux. Les traits rapides ont toute la netteté attendue. Et un continuo uni (mais pas uniforme) la suit sans sourciller.
Certaines pièces appelleraient sans doute une dramaturgie plus subtile - telle la Grande Chaconne , dont les surprises gagneraient à être mieux mises en valeur. Les pièces lentes profiteraient aussi de silences plus habités (Plainte ). En revanche, les Folies sont irréprochables, bien menées, animées sans outrance -la guitare trouve en particulier une place parfaitement juste dans ce paysage sonore.
Lenhof étoffe encore son programme en ajoutant notamment deux pièces tirées du Livre II : un hédoniste Tombeau de Monsieur de Sainte-Colombe , sur le son (mais quel ! écoutez les doubles cordes, les dissonances !) plus que le souffle, et des Voix humaines très tenues. Mention spéciale, enfin, au très beau Prélude pour théorbe d'Etienne Lemoyne, que conduit magnifiquement Nicolas Wattinne, disparu prématurément il y a quelques mois. |
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