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Diapason # 746 (Eté/2025)

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Supraphon  SU43532

Code barres / Barcode : 0099925435325

Analyste: Adrien Cauchie

Zelenka compose ses Leçons de Ténèbres pour la chapelle catholique de la cour de Dresde en 1722. S'éloignant de l'ambiance intimiste créée par ses collègues français, il pare les Lamentations du prophète Jérémie d'un orchestre aux couleurs chatoyantes et confère à chaque verset son caractère propre. Ainsi, les entrées dissonantes des hautbois introduisent avec force la vocalise sur la lettre ghimel. Par ses nombreux contrastes dynamiques, le lyrisme du Collegium Marianum convainc autant que celui, plus contenu mais aussi plus souple, de la Schola Cantorum de Bâle (DHM, 1983). Hormis à de rares moments (Plorans ploravit in nocte, au début du deuxième couplet), Tomas Selc semble figer la ligne vocale alors qu'il lui suffirait souvent de se laisser porter par les inflexions de l'orchestre. La séduction du timbre ne fait pas oublier le manque d'inspiration, comme dans les ornementations trop systématiques du Salve Regina . En revanche, est plutôt réussi le dialogue avec les autres musiciens dans Eia, ergo, advocata nostra.

Une flûte se substitue au violon soliste dans le concerto de Tartini. Assez modéré, le tempo permet à la sonorité ronde et chaude de Jana Semeradova de s'épanouir au fil d'un élégant discours. Moins virtuose que l'interprétation d'Alexis Kossenko (Aparte, 2017), la nouvelle est aussi moins raide et moins étriquée dans les passages les plus véloces. On apprécie surtout, dans le Largo andante, les diminutions inventives de la soliste : charmantes et sensibles, toutes semblent commenter une mélodie d'une grande beauté, simplement accompagnée par les cordes.

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