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Goldberg Magazine # 6 (1999)
 Goldberg a cessé de publier avec le # 54
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Goldberg is no longer available. # 54 was the last issue.
 
 

Rosalyn Tureck est de l'étoffe des monuments vivants. Ses lectures de Bach dont la première remonte à 1937, (elle n'avait que 23 ans!) ont affirmé une interprète authentique. On l'a dit seul modèle véritable de Gould. La preuve est là, elle s'offre avec une évidence remarquable. La personnalité de son jeu captive. La technique est sûre, indiscutable. L' instinct de l'artiste est souverain. C'est bien là ce qui dérange. L'audace imaginative, la vitalité poétique déconcertent d'autant plus qu'à 80 ans passés, celle qui osa, pionnière dont on s'est plu à oublier les défis visionnaires, donner les premiers récitals Bach quand Brahms était de mise, impose, aujourd'hui davantage qu'hier, une vision absolument personnelle. Ses Goldberg sont ouvragés par affection, avec une pureté rare, presque de la candeur, dans une approche qui demeure intacte : jeu construit et nuancé, intériorité intellectuelle mais émotion précise. Pour cette quatrième lecture des Goldberg au piano, la grâce se mêle au caractère. Tant de liberté, de renouvellement dans les tempi, d'écoute et de sensibilité aux climats spécifiques de chaque variation agaceront. Pour nous, ils témoignent d'une éthique musicale faite d'exigence et de questionnement. Comment jouer Bach aujourd'hui ? La sincerité et la profondeur du regard nous touchent. La quête de Lady Tureck souhaite établir une philosophie de la musique. Voici donc en prélude aux futures innombrables célébrations Bach du nouveau millénaire, une contribution majeure.

ALEXANDRE PHAM

Rosalyn Tureck is by way of being a living monument. Her readings of Bach, the first of which goes back to 1937 (when she was only 23!), have affirmed an authentic interpretation. She has been called Gould's only true model. The proof is there, offered remarkedly obviously: the personality of her playing is captivating, her technique is secure and unquestionable; the artist's instinct is supreme. That is what is upsetting. The imaginative audacity, the poetic vitality - all the more disconcerting in one over the age of 80 who pioneeringly (though her visionary challenges are often forgotten) dared to give the first Bach recitals when Brahms was the fashion - today even more than yesterday conjure up an absolutely personal vision. Her Goldberg Variations are marked by affection, with a rare purity, almost ingenuousness, in an approach that remains intact: structured and nuanced playing, internally intellectual but precisely emotional. For this fourth recording of the Goldberg on the piano, grace is mingled with character. So much liberty, variation in tempi, awareness and sensitivity to the specific character of each variation will jar. For us, they are evidence of a musical ethic arising from need and questioning. How should Bach be played today? The sincerity and depth of her view touch us. Mme. Tureck's quest aspires to establish a philosophy of music. Here, then, as a prelude to countless future Bach celebrations in the new millenium, is a major contribution.

ALEXANDRE PHAM
 
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