Le Concert des Nations, La Capella
Reial de Catalunya,
Direction: Jordi Savall
Lieu d'enregistrement / Recording site: Grande Salle de l'Arsenal à Metz
(France)
Date d'enregistrement: Août
1990
Recording date: Août
1990
Durée totale / Total time: 105'00
Édition
originale/Original recording
Astrée - 8727/8 (Cliquer la miniature
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Introduction
Cet enregistrement
des "Suites pour orchestre" a été réalisé en combinant les
forces de deux des ensembles que dirige Jordi Savall, soit le Concert
des Nations et La Capella Reial de Catalunya.
Savall obtient ainsi un orchestre composé de 24 instruments
dits d'époque.
Notons la participation à cet enregistrement de Fabio Biondi
(violon) et de Marc Hantaï (flûte). Sont également de la partie
des complices de la première heure, tels Jean-Pierre Canihac
(trompettes), Pedro Estevan (percussion), Paolo Pandolfo
(contrebasse), Lorenz Duftschmid (violone) et Pierre Hantaï (clavecin).
This recording of the "Orchestral
Suites" was made with the combined efforts of the two ensembles led
by Jordi Savall, that is the Concer des Nations and La Capella Reial
de Catalunya.
Savall thus obtains an orchestra made up of 24 musicians with period
instruments. It is worth mentioning the participation of Fabio
Biondi (violin) and Marc Hantaï (flute). We also find some early
collaborateurs of Savall, such as Pierre Canihac (trumpets), Pedro
Estevan (percussion), Paolo Pandolfo (double bass), Lorenz
Duftschmid (violone) and Pierre Hantaï (harsichord).
Analyste: Nicholas Anderson
Condensé (traduction libre)
Le critique de Gramophone amorce
son évaluation de l'enregistrement des "Suites pour
orchestre" en émettant certaines réserves quant à la finesse
de l'interprétation mais déclare toutefois en avoir retiré beaucoup
de plaisir. Selon lui Savall est un styliste et un gambiste
passionné.
Notons qu'Anderson utilise à peu près les mêmes termes dans
son appréciation des "Six concertos brandebourgeois" parus
quelques mois plus tard et enregistré par les deux mêmes ensembles.
Selon ce dernier, on ne peut en aucune façon reprocher à Savall un
manque de caractère ou un manque d'imagination dans sa conception de
la musique de Bach. Les tempos sont modérés en général, une
caractéristique qu'il dit apprécier car cela permet à la musique de
respirer naturellement. Les "Ouvertures" sont
particulèrement avantagées par ce sens inné de grandeur que leur
communique Savall. A noter que Savall respecte toutes les reprises
dans chacune des suites.
Pour Anderson, cet enregistrement ne constitue peut-être pas
"la" version de référence (n.b. article rédigé en 1991),
mais elle ne désappointera toutefois pas l'audiophile qui s'y
intéressera car il se produit ou il advient tellement de choses
intéressantes dans cette approche des "Ouvertures" de Bach
que l'analyste se promet de les écouter à maintes reprises.
"In this ... recording of Bach's four Orchestral Suites,
Jordi Savall's chamber ensemble Le Concert des Nations joins
forces with the Capella Reial de Catalunya."
"Although the performances are not without their rough edges
I found myself deriving plenty of enjoyment from them. Savall
himself is a stylish and often passionate viola de gamba player
and he brings these qualities to his interpretation of Bach'
Suites." ....
"Few, .... will sense either lack of character in the
performances or lack of imagination in Savall's approach to the
music."
"Tempos are moderate on the whole a feature which I like
allowing the music to breathe naturally. The overtures themselves
benefit especially from Savall's feeling for the innate grandeur,
and the noble gestures inherent in the form". ... "
Savall observes both the slow and fast section repeats in each of
the overtures".
In summary, here is a set which though not top of my leage table
is unlikely to disappoint listeners." "... there
are so many interesting things going on in (this set) from Savall
that I shall want to hear it on many subsequent occasions".
Read on
Dans son appréciation de la version de Jordi Savall des "Suites
pour orchestre" de Bach, Jean-Marie Piel note que celle-ci est
enregistrée avec des instruments anciens (comme bien d'autres) mais
qu'elle est "... d'autant plus intéressante qu'elle ne paraît
chercher en rien la différence pour la différence. La sérénité
domine: jamais la moindre précipitation - ni lenteur -, des tempos
toujours justes donnant le sentiment d'une sorte de respiration
biologique de la phrase musicale et d'un équilibre profond nullement
plaqué de l'extérieur..." "Savall n'est pas gambiste pour
rien: il sait que la force de l'expression n'a rien à voir avec
l'énergie physique qu'on y met; et jamais il ne force. La musique
coule de source, en toute simplicité, sans le moindre artifice, dans
un climat plutôt "chambriste", intimiste même."
Il ajoute: "Le chant polyphonique s'y déploie ... avec une
plénitude et une aisance totales, dans un équilibre et une mise en
place parfaits. Cette musicalité dense mais toute détendue fait un
bien fou."
Et en conclusion: "Nous considérons .... cette interprétation
comme celle que nous aurons probablement le plus de plaisir à
écouter souvent." (Nota bene: article rédigé en 1991)
"Un Bach amoureux de la vie : qui
d’autre que Savall pouvait assumer cette vision ?"
"Si la non-insularité de Jordi Savall
(Naïve, 1990) ne fait aucun doute, son enregistrement impressionne
par sa "solennité", son "caractère véritablement
orchestral" (PD), son "opulence sonore" (PV), sa "densité"
(ET), même si le tempo retenu pose des questions (ET). Dans l’Air,
cette allure tranquille, "conduite à la croche" (PV), et le
mutisme du clavecin se montrent "propices à l’introspection"
(PV), évoquent "Giulini" (PD) et installent "une véritable
émotion, sans pathétisme ni dolorisme, dans un esprit de consort"
(ET). Le pas parfois un peu lourd dans les gavottes, le "jarret
plus tendu" dans la bourrée, "pétaradant" dans la gigue (PV),
cette version "parvient à danser malgré une battue longue"
(ET), séduit "par sa matière sonore" et ce Bach "amoureux
de la vie" (PD). "
Autres références disponibles via la base de
données de Todd McComb:
(Site:
http://www.medieval.org)
Ouverture
(Suite) III en ré majeur, BWV 1068
1- (Ouverture)
2- Air
3- Gavotte I - Gavotte II
4- Bourrée
5- Gigue
Ouverture (Suite)
II en si mineur, BWV 1067
1- (Ouverture)
2- Rondeau
3- Sarabande
4- Bourée alternativement - Bourée II
5- Polonaise; Double
6- Menuett
7- Badinerie
Ouverture (Suite)
II en si mineur, BWV 1067
1- (Ouverture)
2- Rondeau
3- Sarabande
4- Bourée alternativement - Bourée II
5- Polonaise; Double
6- Menuett
7- Badinerie
Ouverture (Suite)
IV en ré majeur, BWV 1069
8- (Ouverture)
9- Bourée I - Bourée II
10- Gavotte
11- Menuett I alternativement - Menuett II
12- Réjouissance
