Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Requiem KV 626 & Maurerische trauermusik, K 477
Musique funèbre maçonnique, K 477
Masonic Funeral Music, K 477

Réédition / Reissued
Alia Vox AVSA9880
Code-barres/Barcode : 7619986398808

Édition remasterisée

Remastered edition

Super Audio CD


 

 


Description

Artistes / Performers :

Montserrat Figueras, soprano, Claudia Schubert, alto
Gerd Türk, ténor
Stephan Schreckenberger, basse


La Capella Reial de Catalunya,
Le Concert des Nations,
dir. Jordi Savall


Lieu d'enregistrement / Recording site: Église des Dominicains - Guebwiller (Alsace)

Dates d'enregistrement: 
08/1991
Recording dates08/1991

Durée totale / Total time: 50'51


 
Édition originale Réédition
9915.jpg (66711 octets)
ES 8759 &
ES 9915
Naïve - 9965


 


Évaluations recensées / Reviews located



11/1992
See below
 


# 383 (06/1992)
Voir ci-dessous


# 33 (06/2001)
Voir ci-dessous


16:2 (11-12/1992)
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Par: Jean-Jacques Millo
Classical CD Reviews
Gavin Dixon (blog)


Requiem de Mozart


Mozart's Requiem


Extrait du livret / From the liner notes

Le "REQUIEM" en Ré mineur.
Testament spirituel de Mozart


Jordi Savall nous présente ici sa "...
conception de l’interprétation qui, d’un bout à l’autre, doit nous faire revivre toute la ferveur chaleureuse de la foi catholique et l’espoir de la miséricorde divine. Plainte funèbre émouvante et instant de grâce, elle est le produit d’un équilibre surprenant entre la force déclamatoire et rythmique du texte et son insertion mélodique, entre l’envol presque infini des lignes polyphoniques et leur attachement à une force harmonique inexorable, entre les détails de l’articulation et les contrastes de la dynamique. Elle apparaît surtout à travers cette perception du mouvement qui fait du tempo le véritable cœur de la musique : souffle ou pulsation, déchaînement ou prière, qui nous permet d’accéder, par la juxtaposition dans un même élan de toutes ces forces, à un des plus grands messages du génie créateur humain sur le mystère de la mort."

Poursuivez votre lecture - texte intégral
AVSA 9880 :  Cliquez ici  

~~~~~~~~~

The "REQUIEM" in D minor.
Mozart's spiritual testament.


Jordi Savall writes about his interpretation od the work in the following terms: "...
from beginning to end, it should make us feel all the warmth and fervour of the Catholic faith and trust in God’s mercy. The Requiem is a moving funeral lament and also a miraculous moment of grace, with that surprising balance between the declamatory, rhythmical force of the text and, its melodic setting, between the almost infinite flight of the polyphonic lines and its attachment to an inexorable harmonic force, between details in phrasing and contrasts in dynamics. It appears above all through that perception of movement, which makes the tempo the true heart of the music: whispering or throbbing, passion or prayer – by the juxtaposition of all these forces in one great upsurge of feeling, we attain one of the greatest messages that the human creative genius has ever produced on the mystery of death.

Translation: Mary Pardoe

 
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Gramophone- 
(11/1992)

 

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Reviewer: Stanley Sadie
Excerpt: 

"Jordi Savall's ... performance (is) quite intimate and relaxed in tone, and to my ears not really very devotional in atmosphere; the singing is almost undercultivated, and the rhythms surprisingly jaunty for a Requiem. Well, the Sanctus is certainly more jubilant than usual, and the "Osannas" go with a fair swing; so, less persuasively, does the "Rex tremendae majestatis". The period instruments provide, as usual, lucid, airy textures (through which the timpani and the trombones cut effectively), as does the modest choir, which sings with a good deal of skill—listen to the clear and athletic semiquaver runs in the Kyrie fugue, for instance, or the lively "Quam olim Abrahae". Some of the solo singing is so simple in manner as to seem almost simple-minded: though I would add that the alto, Claudia Schubert, is outstanding, with a real grasp of the idiom. That is just what is lacking elsewhere: the performance is ultimately too far removed from a true Mozartian style to offer more than a superficial account of the work."
Diapason- 383
(06/1992)



 

Appréciation 

2 DIAPASONS

Evaluation

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Analyste: Olivier Opdebeeck
Résumé ou abrégé: 
Une analyse des plus dévastatrices... Point de vue émis à l'occasion de la parution du CD en 1992.
Quelques extraits:

"La déception: tel est le sentiment qui nous traverse à l'écoute de ce ... Requiem  sur instruments d'époque. Car Jordi Savall ne semble pas avoir été au bout de ses idées."

"Ce qui nous déçoit en fait, c'est le manque d'intériorité et de cohésion dans la vision de Savall. L'absence de cohésion provient peut-être du type de recrutement de l'orchestre et du choeur. Des ensembles aussi réduits demandent un travail de polissage dans tous les détails... Même remarque pour le choeur: de belles voix certes, mais pas de sonorité fondue... Ce manque de cohésion se retrouve aussi chez les solistes."

En guise de conclusion, Opdebeeck écrit: "... ce Requiem passe sans que nous ayons ressenti sa profondeur, la douleur qu'il sous-tend."
"Ce bilan pourra paraître sévère, sans doute. Il est à la mesure des espoirs que le plus grand gambiste de sa génération a fait naître en abordant une page archiconnue, dont on espérait une vision nouvelle."

Classica- # 33
(06/2001)



Appréciation:

Note: 5

Evaluation:

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Analyste: Non précisé
Résumé ou abrégé
Pour le chroniqueur de Classica, il s'agit d'une réédition du Requiem de Mozart hautement recommandable. Il souligne que "... Savall fait entendre sa différence et nous offre une lecture vigoureuse et originale du Requiem. Tempi d'une grande vélocité, articulations et phrasés précis et tranchants, cuivres et timbales au premier plan dessinent un Requiem flamboyant et captivant, ..."
 

16:2 (11/12 - 1992)

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Reviewer: Stanley Sadie
Excerpt: 

"Savall uses period instruments with the traditional edition of the Requiem. This is a powerful performance, yet Savall mostly avoids driving it too hard. It's quicker than any version known to me except Parrott's (and, of course, the Maunderized Hogwood), matching Malgoire, who by contrast merely seems to be rushing pell-mell through the work. Gardiner, Hickox, Neumann, and Koopman come closest to this celerity, which shows that there is more to an interpretation than timing. Only Figueras is well known among the soloists, but this is also a well-balanced quartet. What makes Savall special is the feeling of celebrating a Mass for the Dead that often fails to animate a performance, however dramatic or operatic it might be. The preferred version for those who are looking for religious devotion is Karl Böhm's granitic sixty-four-minute version on DG. A comparable quality at the opposite extreme of tempo can be found here. The sound, captured by Pierre Verany (usually working for his own fine label) in an unfamiliar Alsatian church, is appropriate, Savall's notes are revealing, and the text alone is printed".

 

Autres références disponibles via la base de données de Todd McComb/ Other available references  via Todd McComb's database:
(Site: http://www.medieval.org)
Re: Astrée 8759

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Date de création de cette fiche: 08/09/2011
Dernière mise à jour de cette fiche:
2022-01-28


 



This page was first published on:
09/08/2011
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