En 1553, paraît à Rome son Tratado de glosas sobre cláusulas y otros généros de puntos en la música de violones nuevamente puestos en luz, publié en espagnol et en italien. Les glosas sont des variations interprétées soit par des solistes soit par deux musiciens jouant d'instruments semblables. Ce traité présente également des recercadas (ou ricercari), principalement des variations musicales, pouvant être jouées par de petits groupes d'instrumentistes.

(Wikipedia)

The Trattado de Glosas (modern Spanish spelling Tratado de Glosas) is considered a masterpiece of literature for the viola da gamba. The work was published on 10 December 1553, in Rome under the Spanish title Trattado de glossas sobre clausulas y otros generos de punctos en la musica de violones nuevamente puestos en luz. Its Italian title is Glose sopra le cadenze et altre sorte de punti in la musica del violone.

Le 10 décembre 1553, en l’un des moments privilégiés du rayonnement de l’âge d’or musical espagnol, fut imprimé à Rome le TRATTADO DE GLOSAS SOBRE CLAUSULAS Y OTROS GENEROS DE PUNTOS EN LA MUSICA DE VIOLONES NUEVAMENTE PUESTOS EN LUZ de Diego Ortiz, connu aussi sous le nom de « el Toledano ». Référence incontournable pour l’étude de la pratique instrumentale du XVIe siècle, cette œuvre présente un intérêt exceptionnel, tant du point de vue purement historique que par sa valeur artistique, puisqu’elle contient les plus beaux exemples du répertoire connu pour viole de gambe (vihuela de arco ou violone) et clavecin au temps de la Renaissance.

 Peu nous est connu, à ce jour, de la vie du violiste et compositeur espagnol Diego Ortiz. Les premières traces de son existence coïncident avec la date de publication à Rome du Trattado de Glosas (1553). L’étendue des connaissances que suppose la réalisation d’une telle œuvre incite à penser qu’elle a été composée alors qu’Ortiz était déjà un homme mûr (composée ou rééditée, si toutefois il venait à se confirmer que le contenu du traité a été « remis à jour » en cette année 1553). Lorsqu’il quitta son pays natal, Diego Ortiz avait déjà acquis une formation musicale complète. On en veut pour preuve l’aspect nettement précurseur de son traité du strict point de vue de l’écriture musicale. Une comparaison avec la Regola rubertina (Venise, 1542-43) de Sylvestro Ganassi, traité publié dix ans avant celui d’Ortiz et dédié tout particulièrement à l’étude de la technique violistique, ainsi que le caractère indéniablement hispanique de l’œuvre de Diego Ortiz, confortera l’hypothèse suivant laquelle Ortiz avait déjà acquis une formation musicale complète lorsqu’il quitta son pays d’origine. Toutefois, malgré de récentes recherches menées dans sa ville natale, nous continuons d’ignorer les dates exactes de sa naissance, le lieu où il reçut sa formation musicale, ainsi que le type d’activité qu’il exerça avant son voyage en Italie.

Extrait du livret

On 10th December, 1553, at one of the highpoints in the Golden Age of Spanish music, there appeared in Rome the TRATTADO DE GLOSAS SOBRE CLAUSULAS Y OTROS GENEROS DE PUNTOS EN LA MUSICA DE VIOLONES NUEVAMENTE PUESTOS EN LUZ by Diego Ortiz, who was also known under the name “el Toledano”. An inevitable reference point for the study of instrumental performance practice in the 16th century, this work is of exceptional interest, both for its purely historical significance and for its artistic value, since it contains the finest examples of the known repertoire for viola da gamba (vihuela de arco or violone) and harpsichord in the Renaissance period.

We know little today about the life of the Spanish viol player and composer Diego Ortiz. The first signs of his existence occur at the same time as the publication in Rome of the Trattado de Glosas (1553). The extent of knowledge required for the compilation of such a work leads us to think that it was composed when Ortiz was already in his maturity. It was composed – or revised, which seems to be the implication of the indication that the treatise was “nuevamente puestos en luz” (newly published), in the year 1553. By the time that he left his native country, Diego Ortiz had already completed his musical education. This is shown by the clear pioneering nature of his treatise from the strict point of view of musical style. A comparison with Sylvestro Ganassi's Regola rubertina (Venice, 1542-43), a treatise printed ten years before that of Ortiz and specifically dedicated to a study of viol technique, as well as the underniably Hispanic character of the work by Diego Ortiz, supports the hypothesis that Ortiz had already completed his musical education when he left his native country. However, despite recent research in his native town, we still do not know the exact date of his birth or the place where he received his musical education or even what he did before he undertook his journey to Italy.