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Goldberg Magazine # 18
Goldberg a cessé de publier avec le # 54
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Goldberg is no longer available. # 54 was the last issue.

Harmonia Mundi
HMG 507291



Code-barres / Barcode: 0794881854622
 

• Petrucci’s Harmonice Musices Odhecaton, which appeared in 1501, was an epoch-making, and, at the same time, an epoch-summarizing publication. It was, and still is, a triumph of the printer’s art, innovative technically but decidedly backward-looking in terms of repertoire. So there is an autumnal harvest of songs, motets and dances, almost all from the Franco-Netherlandish tradition, almost all without texts. Perfect repertoire for Fretwork, naturally.

One of Fretwork’s characteristics is their rhythmic precision and sense of what one might describe as swing. Listen, for example, to the way Isaac’s La Morra and Tartara, or Obrecht’s Tsat een mes Izin begin building up almost immediately into punchy contrapuntal dances that sweep one irresistibly along. A vital contributing factor here is the superb balance between the instruments, in particular the clear presence of the bass instruments, allowing the counterpoint to flow as it should. The third piece in this little Isaac subset is the lovely, reflective J’ay pris amours, which shows Fretwork positively tugging at the heartstrings. As well as concluding the Isaac trio, it is paired with Obrecht’s far more substantial setting of the same tune. This is the longest piece on the disc, and must be counted one more major achievement by this still-neglected composer. Grouped settings recur, fascinatingly, throughout the disc, so we have doubled settings not only of J’ay pris amours, but also of Tandernaken (Lapicida and Agricola) and Fortuna desperata (Pinarol and anonymous), three of Fors seulement (Ghiselin, Agricola - or, more probably Brumel - and Obrecht), and four of De tous biens playne (Hayne van Ghizeghem, Van Stappen, Agricola and Josquin). A gem of a disc.



 

Analyste : Ivan Moody

• Harmonice Musices Odhecaton, imprimé par Petrucci en 1501, est une oeuvre qui fit date et, en même temps, une publication qui résume toute une époque. Elle fut, et reste un triomphe de l’art de l’imprimerie, innovatrice du point de vue technique mais tout à fait rétrograde en ce qui concerne le répertoire. Il y a donc toute une récolte automnale de chansons, de motets et de danses, presque tous de tradition franco-flamande, et presque tous sans texte. Le répertoire parfait pour Fretwork, naturellement.

L’une des caractéristiques de Fretwork est leur précision rythmique et leur sens de ce qu’on pourrait décrire comme le swing. Ecoutez, par exemple, la façon dont La Morra et Tartara d’Isaac, ou Tsat een meskin d’Obrecht commencent à se développer pour devenir presque immédiatement de dynamiques danses contrapuntiques qui nous entraînent de façon irrésistible. Un élément qui joue ici un rôle fondamental est l’équilibre parfait entre les instruments, en particulier la présence claire des basses qui permet au contrepoint de se dérouler correctement. La troisième pièce de la partie consacrée à Isaac est Jay pris amours, une oeuvre charmante et réflexive, qui nous montre Fretwork touchant littéralement les cordes les plus sensibles. Elle clot le trio des pièces d’Isaac, et en même temps elle fait pendant à la version d’Obrecht de ce même air, beaucoup plus substantielle. C’est la plus longue des pièces de ce disque, et elle doit figurer parmi les plus grandes réussites de ce compositeur encore méconnu. On retrouve de façon très intéressante tout au long du disque des versions regroupées: ainsi, nous avons deux versions de J’ay pris amours, mais aussi de Tandernaken (Lapicida et Agricola) et de Fortuna des perata (Pinarol et anonyme), trois de Fors seulement (Ghiselin, Agricola, ou plus probablement Brumel, et Obrecht), et quatre de De tous biens playne (Hayne van Ghizeghem, Van Stappen, Agricola et Josquin). Ce disque est une petite merveille.

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