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Diapason # 633 (03/2015)
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CPO 7778062



Code-barres / Barcode : 0761203780624

Appréciation d'ensemble:

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Analyste: Sophie Roughol

Né à Bologne, Brescianello est en 1714 violoniste à Venise auprès de l'Electrice de Bavière. Il gagne Munich avec la cour en 1715, puis occupe le poste de Kapellmeister à Stuttgart. Sa renommée souffrira d'une rivalité locale avec le compositeur Reinhard Keiser, mais certainement plus de son échec à être reconnu comme auteur d'opéra et pas seulement de musique instrumentale (enregistrée en 2004 par La Cetra, Glossa). Tisbe, son unique tentative dans le genre, ne sera jamais représentée.

 

Les Métamorphoses d'Ovide fournissent la trame d'un quiproquo tragique entre deux amants conclu par leur suicide... ici transfiguré en lieto fine acrobatique. Le plateau se limite à quatre chanteurs. Mais de l'Ouverture à la française aux deux choeurs façon tragédie lyrique française ajoutés par Brescianello au livret de Martello, et à la riche palette instrumentale, l'opéra est emblématique du syncrétisme stylistique de cette première moitié du XVIIIe siècle. Si l'acte I s'en tient aux figures obligées de la pastorale, le Il est en revanche bien troussé et réveille tous les interprètes ‑ chanteurs, orchestre ductile, continuo subtilement gradué. Dès lors, place à un festival d'arias et ariosos avec instruments obligés, tels flûtes douces et violoncelle, sous la direction efficace de Jörg Halubek. Julius Pfeifer prête à Pirame un timbre solaire (« Pace, Pace a due miseri amanti » au II, ou « Non turbarii, alma innocente » au III, avec des cordes fleurant bon leur Vivaldi). Voix charnue et nuancée, Nina Bernsteiner bénéficie d'arias de voltige (« Fiero leon, sbranami omai » du 11, avec violon solo), ou touchées par la grâce (« Apri i lumi moribondi » à la fin de l'opéra). Le tout s'écoute avec plaisir.

 

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