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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction ~ (Très approximatif) |
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Analyste: Philippe Ramin Ce bouquet de pièces parmi les plus jouées de Marais est aussi une carte de visite qui annonce l'intégrale des cinq Livres de Marais. François Joubert‑Caillet, qui recevait il y a quelques mois un Diapason d'or pour un album Scheidt en consort (cf. no 641), bénéficie à nouveau de partenaires de premier ordre.
Il est clair que la langue du compositeur véritablement sorti de l'oubli par Jordi Savall n'a pas fini de révéler toute sa profondeur. L’aspect le plus remarquable sur lequel L’Achéron travaille est l'affranchissement de la barre de mesure et de l'idée d'une danse aux accents verticalisés: il s'agit maintenant d'explorer davantage le développement harmonique de la phrase, de tendre les rapports entre la basse et la voix mélodique, de creuser couleurs et dynamiques, en un mot de trouver un vocabulaire nettement plus étendu.
Sur tous ces plans, le panorama joliment composé (prélude, pièces de caractère, danses, rondeaux) dévoile des facettes inédites de Marais. La cohésion instrumentale du Grand Ballet et sa diversité de caractères, l'étirement sombre et mélancolique des préludes, la somptuosité sonore d'une courante à deux violes posent une alternative toujours expressive et aboutie au geste plus « soliste » et sensuel de Savall. La clarté de François Joubert‑Caillet à la viole, son registre aigu rond et moelleux exempt de tout accident d'intonation rendent merveilleusement justice à la poésie sans apprêts de La Guitare et de La Feste champêtre. Le Badinage et Les Voix humaines, dont l'ondoiement souligne une douce mélancolie, trouvent des accents faussement simples et réellement touchants; par la grâce du soliste mais aussi l'habileté du continuo, riche en couleurs même quand il reste discret, leurs tensions mélodiques tirent profit de subtiles gradations dynamiques.
Un travail très abouti, qui laisse beaucoup espérer de l'intégrale à venir.
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