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Classica # 162 (05/2014)
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Aparté
AP080




 Code-barres / Barcode : 3149028042221 (ID413)

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Appréciation d'ensemble / Overall evaluation :
Analyste: Jean‑Noël Coucoureux
 

L’imprévisibilité de l'écriture de Carl Philipp Emanuel Bach, expression de sa profonde sensibilité et de sa créativité débridée, semble particulièrement inspirer Ophélie Gaillard et l'Orchestre Pulcinella, lesquels nous offrent des lectures contrastées et vibrionnantes. Les allegros des deux Concertos pour violoncelle se déploient sur des tempos alertes, sans jamais émousser la netteté des arêtes rythmiques. Ce faisant, cette lecture se rapproche de l'esprit de celle de Peter Bruns et l'Akademie für Alte Musik Berlin (HM) avec cependant un tissu orchestral moins bariolé. Ophélie Gaillard nous surprend en permanence par ses attaques tranchantes et la générosité de son engagement mais également par sa capacité à créer dans les mouvements lents une subtile alchimie sonore, la sonorité soyeuse du violoncelle fusionnant avec les cordes et le continuo feutré du pianoforte. Moins élégiaque que Bylsma (Virgin), son jeu altier sans afféterie crée une atmosphère méditative, nimbée d'un voile poétique du plus bel effet. Résolument placée sous le signe de l'âpreté, l'interprétation de la Symphonie Wq. 182 n°5 ne ménage pas l'auditeur. Les allegrettos frôlent la limite de l'outrance par leur violence rythmique compensée par le raffinement des nuances et des textures sonores, ingrédients que l'on retrouve dans un Larghetto délicatement éclairé par les timbres mordorés du pianoforte. Le programme se referme sur la Sonate en trio « Sanguineus & Melancholicus » qui permet aux musiciens d'exalter l'instabilité de cet étrange monde musical et de mettre en lumière les franches oppositions entre les pupitres, singulièrement dans un Allegro final proche de l'improvisation, énergique et facétieux.
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