Depuis le précédent enregistre­ment dédié par l'ensemble Ano­nymous 4 aux motets du ma­nuscrit de Montpellier, et daté d'il y a vingt ans déjà (HM, 1994), peu de disques ont été consacrés à ce recueil, l'une des plus importantes sources de musique polyphonique fran­çaise du XIIIe siècle. Un intéres­sant disque de l’ensemble italien La Reverdie mérite d'être men­tionné (Arcana, 2001), qui pro­posait notamment des versions instrumentales ou vocales très réussies de quelques‑uns des trois cents motets du manuscrit. Le présent disque, entièrement consacré aux motets, propose de ceux‑ci des versions vocales uniquement, particulièrement sobres. Rien ici des influences populaires joyeusement insuf­flées dans ce répertoire par l'en­semble Micrologus, ou plus ré­cemment par les Musiciens de Saint Julien, mais une lecture tout en retenue. Cette version pourrait être intéressante: mais on regrette que l'ensemble du disque dégage une sorte de fra­gilité : il manque peut‑être ici une vigueur, une assurance dans les phrasés, une manière de faire sonner pleinement les conso­nances. Il manque peut‑être surtout la précision rythmique qui permettrait l'imbrication parfaite des figures, si jubilatoire dans les répertoires mesurés de cette époque.

Ces critiques mises à part, on doit reconnaître l’intelligence du programme, qui met en pa­rallèle deux figures féminines, la Vierge Marie et la bergère Ma­rion, objets de l'amour céleste et terrestre. Deux figures à la fois opposées et complémen­taires, que les motets pluritex­tuels du manuscrit réunissent souvent, et mettent en relation avec une grande subtilité.

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