Le hasard des parutions discographiques ne pouvait nous réserver versions des Six Partitas plus dissemblables: par le biais de son clavecin Hass à triple clavier, Rafael Puyana/Sanctus (« Choc », cf Classica no 160) visait à séduire jusque dans les mouvements les plus savants et confidentiels. Martin Gester, s'il ne répugne pas à retrouver les joies du baroque, s'attache à les contenir dans l'équilibre du classicisme alors naissant. L’ornementation, comme l'intérêt porté aux registrations sont bien présents, mais constamment inféodés à l'architecture de l'ensemble, afin de pas « cacher l'arbre par son feuillage ». Peut‑être cette volonté d'intégrer organiquement les diminutions dans la conduite des phrases entraîne‑t‑elle un manque de contrastes au sein de chaque partita: le ton des deux menuets de la Première est bien sérieux, idem pour la Gigue finale qui n’a plus rien d'un éclat de rire, et le « Rondeaux » de la Deuxième n'apporte pas cette respiration salvatrice entre la frémissante Sarabande et le redoutable Capriccio. Mais l'ensemble ‑ « Beaux et grands bâtiments d'éternelle‑ structure » (Malherbe) ‑ demeure d'une grande force et impressionne par le fini de sa mise en oeuvre.
Accordant un soin particulier à l'esprit de chaque partita conformément à la symbolique des chiffres et des tonalités, Martin Gester, selon ses dires, fait de l'ultime en mi mineur « une passion faite suite » : en effet, jamais le thème de la fugue de la Toccata liminaire ne nous avait paru si proche d'un lamento, mais le cortège avance grâce à une continuité rythmique et dynamique qui écarte tout pathos.
Une approche globalement conceptuelle qui doit probablement au commerce de Gester avec l’orgue.

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