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Classica # 185 (09/2016)
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DHM 88875163622




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Appréciation d'ensemble:

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Analyste:  David Loison
 

Le concerto baroque trouve dans la transcription pour orgue moins une miniature qu'un prolongement. L'instrument à tuyaux sait autant évoquer le velouté des cordes que rendre l'éclat des hautbois et des trompettes. Bach, dans le sillage de son cousin Walther, a d'emblée porté le genre au plus haut, adaptant la partition originale par des développements harmoniques, des variations rythmiques ou l'enrichissement du contrepoint. Kei Koito suit cette voie pleine de verve, d'inventivité et de troublante ambiguïté. Elle prend la plume pour transcrire Haendel, prolonger une oeuvre inachevée, transposer une transcription pour le clavecin. L'improvisation n'est pas loin dans les cadences, les changements de registrations aussi surprenants que bienvenus ou une ornementation fort développée. L'interprète satisfait pleinement son goût de la couleur et des dynamiques tranchées. Comme Ton Koopman dans les concertos transcrits par Bach, elle choisit un instrument Arp Schnitger, celui de l'Aa-kerk de Groningue (Pays-Bas), moins célèbre que celui de la Martinikerk mais dont la palette est tout aussi étendue. Elle prend un plaisir évident à faire ressortir les parties de l'orchestre, comme cette basse continue chantant à travers les magnifiques 32' que restitue une prise de son très réaliste. Prenant le partie de l'orchestre, cette interprétation tonique complète d'autres enregistrements davantage orientés vers le clavier, au premier lieu desquels figurent les concertos de Walther qu'interprète Olivier Vernet (Ligia). Mais nul n'aura autant insisté sur le foisonnement, les effets de contrastes et les jeux de métamorphoses qui constituent l'âme de ces concertos baroques.


 


   

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