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Diapason # 660 (09/2017)
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CPO 5550762



 Code-barres / Barcode : 0761203507627

Appréciation d'ensemble:

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Analyste: Jean‑Luc Macla

Un traverso et un petit ensemble agile, avec un archet par partie et un luth bien utile, nous invitent dans la Vienne de Marie‑Thérèse, entre 1740 et 1760. Les cinq concertos de l'album semblent sortir du même moule galant. N'est‑ce pas un peu répétitif ? De petites perles émergent toutefois derrière les figures obligées, comme l’Andante voluptueux du Concerto en sol majeur de Wagenseil, où les accords véhéments des cordes ne troublent pas la soliste gracieuse et chantante.

Seul ce compositeur, dont les symphonies de qualité nous sont bien connues, est gratifié de deux concertos. Celui en majeur est moins passionnant, sa virtuosité spectaculaire (que de volutes, de trilles enchaînés...) tourne un peu à vide.

Le concerto de Gassmann est le plus élaboré, avec une évolution structurelle et harmonique audacieuse, ce qui ne surprend guère venant de l'auteur du fameux Opera seria magnifié par Jacobs et Martinoty. Si l'oeuvre de Giuseppe Bonno, Italo-Viennois ayant étudié à Naples, peut être oubliée quand on ne supporte pas l'excès de crème fouettée et d'arabesques, celle de Georg Matthias Monn vaut le détour car il s'agit d'une sorte de concerto grosso où le clavecin tient un rôle au moins égal à la traversière. Sieglinde Grössinger y déploie un jeu aérien au chant bien articulé, avec une sonorité radieuse. Elle sait aussi ornementer, varier les phrasés et jouer des rubatos pour tirer le maximum de séduction de ces pages dont l'originalité n'est pas la vertu première.


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