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Classica # 195 (09/2017)
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Hérisson
LH16  



Code-barres / Barcode : 377000253811

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Analyste:  Jérémie Bigorie

Exit la Sonate n° 3 - la seule du corpus écrite pour violon, hautbois, basson avec une basse continue lacunaire : quatre ans après avoir gravé chez le même éditeur les N° 4 à 6, le Pasticcio Barocco referme son intégrale des Sonates en trio avec « tout le confort moderne », assorti à une écriture qui ne l'est pas moins : constante recherche harmonique, imagination structurelle sans équivalent, sollicitation délirante du potentiel des instruments, dont les acrobaties périlleuses et les sauts d'intervalles nécessitent une technique des plus éprouvées. Autant de qualités réunies ici par les musiciens avec un sens du dialogue et de l'apostrophe qui fait mouche, y compris dans les mouvements plus élégiaques qui traduisent, à leur manière, « l'hypocondrie » du compositeur... que les médecins de l'époque associaient à la mélancolie.

La Symphonie à 8 appartient en réalité au genre du concerto grosso, où le concertino donne la part belle à la virtuosité des vents. Là aussi, les instruments modernes garantissent une certaine sécurité d'intonation ; encore faut-il venir à bout de ces notes tenues, de ce joyeux babille de croches et de ces trilles dans l'aigu ! Trois musiciens issus de l'Orchestre de chambre d'Auvergne assurent sans défaut la partie de ripieno même si, dans la même esthétique, on peut leur préférer le soutien plus opulent des Dresdner Kapellsolisten vigoureusement enlevés par Helmut Branny (Sony). S'agissant des Sonates en trio, la (quasi) intégrale du Pasticcio Barocco rejoint désormais sans rougir le sommet de la discographie sur instruments modernes aux côtés de Heinz Holliger et ses amis (ECM).

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