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Classica # 186 (10/2016)
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Ramée 
RAM1502




Code-barres / Barcode : 4250128515023

Appréciation d'ensemble:

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Analyste:  Jérémie Bigorie

En cette année Shakespeare finissante, Venus and Adonis renverra immanquablement à la pièce de l'illustre poète élisabéthain, que Hans Werner Henze prit pour modèle pour son opéra en un acte Venus und Adonis (1997). Mais cette histoire trouve son origine dans Les Métamorphoses d'Ovide, auxquelles se réfèrent les oeuvres de John Blow (1683) et de Pepusch. Le masque de ce Britannique d'adoption, représenté avec succès à Londres en 1715, se voulait une réaction à l'opera seria italien dont il utilisa toutefois la recette : arias da capo, virtuosité des coloratures, variété des récitatifs (secco, accompagnato et arioso). De même que l'opéra de Blow influença substantiellement Didon et Enée (1689) de Purcell, Vénus et Adonis fournit à Haendel un archétype pour son masque en deux actes Acis et Galatée (1718). Si cette première discographique est une réussite, elle le doit à son plateau vocal, chapeauté par la Vénus de Ciara Hendrick, d'une volupté envoûtante dans « What Heart could now refuse thee ». Le ténor Richard Edgard-Wilson endosse les cornes du cocu avec brio (« Thus the Brave from War returning »). C'est par la beauté que le scandale arrive : celle d'Hélène fut à l'origine de la guerre de Troie ; celle d'Adonis (tel le visiteur de Théorème) engendre ici le départ, vexé, de Mars, la mort de l'éphèbe, puis la folie de Vénus. Rôle travesti, Adonis gagnerait sans doute à être incarné à la scène par un contre-ténor, mais Philippa Hyde trouve les accents justes dans ses adieux à la vie (« O ! welcome ! gentle Death ! »). L'accompagnement accort dispensé par Robert Rawson parachève la réussite de ce maillon important de la musique baroque anglaise.
 


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