Texte paru dans: / Appeared in: |
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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Gaëtan Naulleau Diapason d'or pour l'idée ! La méthode ? Hardie. Ni filet, ni chef, ni véritable orchestre (un groupe chambriste étoffé pour ce concert). Les cordes naviguent à vue, les unissons prennent l'eau, l'harmonie grince, la majestueuse trame de dissonances sur laquelle Pergolèse ouvre sa Pietà perd ainsi toute saveur ! Le mixage a beau chercher son salut dans une réverbération inédite sur la scène du Théâtre des Champs‑Elysées, comment ne pas être gêné ? Le manque de préparation n'épargne pas les caractères, anxieux ou agités, rarement soutenus. Yoncheva, qui a donc autorisé la publication d'un brouillon, doit avoir une piètre estime du disque. On la maudit. Pour mieux la bénir dès qu'elle ouvre la bouche. Et encore à genoux quand elle dérape un instant, avec cette imperturbable volupté du timbre et du phrasé qui n'appartient qu'à de rares élues. Certaines phrases de Pergolèse, certaines tournures qui nous avaient toujours paru bizarres tombent sans un pli sur cette matière vocale opulente, où se fondent la séduction et le dolorisme. Fatalement, Karine Deshayes reste dans son ombre. Pergolèse, quand il leur confie à la suite une même phrase, est sans pitié. Terrible entrée du Quis est homo, où transparaît, comme au concours, tout ce qui sépare une superbe bel cantiste et la reine de cet art : la messa di voce libérée par un souffle sans fin, la vie animant chaque atome de la note, l'aisance du trille (que Yoncheva dessine parfois avec une nonchalance irrésistible), la coloration des voyelles (qu'elle laisse souvent rayonner sur des consonnes paresseuses). Les compléments? Deux pages instrumentales garantes d'un minutage décent, voilà tout. Deux pots de fleurs, aussi charmants soient‑ils, disparaissent quand on les pose aux pieds de la Joconde. June Anderson, en 1993, avait pris le temps d'apprendre le Salve Regina en la mineur… |
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