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Appréciation d'ensemble:
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Outil de traduction (Très approximatif) |
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Analyste:
Philippe Venturini Intensité du regard, douceur du trait, profondeur de l'âme: les études de portraits de femmes de Watteau choisies en illustration promettent de nobles pensées et des confidences à demi‑mot. Cette anthologie de pièces de viole puise en effet dans les Quatrième (1717) et Cinquième Livres (1723) de Marin Marais dans lesquels la danse devient le cadre et non plus le sujet, s'effaçant souvent derrière des pièces de caractère et autres portraits. Les hésitations du Badinage, la tendre mélancolie des rondeaux Le Troilleur ou Le Bijou, la grave rumination de La Rêveuse rappellent comment le compositeur sait suggérer une humeur et organiser la scène. Il dispose, il est vrai, d'interprètes qui parlent couramment sa langue et semblent en deviner les moindres intentions. L'archet délié de Florence Bolton, son infinie variété d'inflexions et de nuances, trouve dans le théorbe attentif de Benjamin Perrot, un indispensable complice, et non un simple accompagnateur, qui, en outre, confie à son instrument avec une grâce insigne Les Barricades mystérieuses et Le Dodo de Couperin. Régulièrement rejoints par le clavecin de Carsten Lohff et la viole de Robin Pharo, ces artistes traduisent avec une rare délicatesse cette musique romantique avant l'heure. La prise de son d'Hugues Deschaux (voir ci-dessous) et les photos en noir et blanc de Robin Davies entretiennent cette intimité des tableaux de Georges de La Tour. Mais le programme, fort intelligemment pensé, joue des contrastes et n'enferme pas l'auditeur dans les mystères du boudoir ou la pénombre des sous‑bois: les caprices du Jeu du volant, un sport à raquettes, le souffle orchestral de la Fête champêtre, l'ivresse entêtante de La Biscayenne, écho d'une vièle animé d'un mouvement perpétuel, le bagout de La Provençale ont un humour savoureux et des ambiances de plein air. Watteau a aussi peint, deux fois et en grand format, l'île de Cythère.
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PRISE DE SON DU MOIS |
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