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Diapason # 746 (Eté/2025)

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BIS2741 (SACD)

Code barres / Barcode : 7318599927411

Analyste: Paul de Louit

Lors de la parution du Volume VI de son intégrale, qui contenait les onze premiers chorals de l'autographe de Leipzig, nous admirions chez Masaaki Suzuki une sobriété qui laissait s'exprimer la musique avec naturel, sur le magnifique orgue de la Aa-Kerk de Groningue. Avec notamment les trois Allein Gott et le Jesus Christus unser Heiland « sub communione », cette seconde partie gravit de plus hauts sommets spirituels encore. Familier des cantates et des Passions, l'interprète est chez lui dans ces hauteurs.

Il trouve dans un autre orgue Schnitger de la même ville, celui de la Martini-Kerk, somptueusement restauré par Jürgen Ahrend entre 1976 et 1984, les timbres dignes d'accompagner cette ascension intérieure : flûtes paradisiaques du Trio BWV 664 ou du Wenn wir in höchsten Nöten sein BWV 668a, imploration de l'anche soliste dans le choral orné BW V 662, plein-jeu aérien pour conclure le premier Jesus Christus. Si le Komm Gott Schöpfer BWV 667 a la majesté un peu lourde, c'est qu'il clôture avec solennité ce que Suzuki construit comme un cycle, avant le post-scriptum crépusculaire du Vor deinem Tron.

Dans les six chorals que Bach transcrivit d'après ses propres cantates, Suzuki ne laisse pas oublier la référence aux instruments de la symphonie, sans pour autant s'éloigner de la nature et des moyens de l'orgue. Il résout cette tension avec une réjouissante alacrité (Ach, bleib bei uns BW V 649, Kommst du nun, Jesu, vom Himmel hierunter BWV 650).

Et, là encore, quel orgue ! Les flûtes du Wer nur den lieben Gott lässt walten BWV 647 et le cornet du Magnificat BW V 648 rivalisent de sublimité. Ce ne sont pas quelques bruits de mécanique indiscrets dans Kommst du nun qui empêcheront cette version de rejoindre André Isoir (La Dolce Volta) et Marie-Claire Alain (Erato) au pinacle de la discographie.

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