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Diapason # 746 (Eté/2025)

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Chäteau de Versailles  CVS148  

Code barres / Barcode : 3760385430546

Analyste: Paul de Louit

Jean Adam Guilain est une énigme de l'orgue français. Peu de certitude sur sa vie, ou même sur son nom : on hasarde qu'il fut allemand et s'appelait Feinsberg. Si c'est vrai, rien n'est perceptible de cette ascendance, sinon peut-être un sens marqué de la structure et le soin apporté aux détails de l'écriture, notamment contrapuntique. Fils spirituel du « grand Marchand », Guilain n'en partage pas la monumentalité ni la virtuosité instrumentale : le verset de Magnificat permet à ce maître de la forme courte de cacher son raffinement derrière le masque élégant de la simplicité.

Surtout sensible à la structure, Thomas Ospital ne manque pas non plus de subtilité, comme ces nuances de l'inégalité rythmique (Basse de trompette de la Suite du troisième ton). Quelques fantaisies de son cru : par exemple, rejeter en milieu de Suite les petits pleins-jeux qui servent d'amens conclusifs, de sorte à terminer en fanfare sur les dialogues ; ou faire ressortir des voix solistes dans les introductions sur les jeux doux. Mais bien peu de fantaisie somme toute : les finesses souriantes dont le compositeur parsème sa Basse de trompette dans la Suite du premier ton ne semblent pas amuser son interprète. Et dans l'extraordinaire Quatuor de la Suite du troisième ton, équivalent à l'orgue du « Tendre amour » des Indes galantes, si la prouesse est au rendez-vous (l'organiste joue à deux mains sur trois claviers), l'émotion est, elle, aux abonnés absents.

Des pièces de Jacques Morel - exact contemporain de Guilain - complètent cette version irréprochablement solide. Jolie découverte mais le lien entre les deux musiciens tient de la rencontre fortuite : ces deux parties entrelardées ne constituent pas un programme.

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