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Diapason # 611 (03/2013)
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Aparté 
AP048



 Code-barres / Barcode : 3149028024920

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L’un des premiers rôles de Xavier Sabata, à peine éclos du Jardin des Voix, était la mère éplorée de Sant’Alessio dans l’opéra éponyme de Stefano Landi (DVD Virgin, cf no561). Ces langueurs ne pouvaient durer. Le voici bad guy. Excellente idée. D’abord, Handel vérifia souvent l’axiome d’Alfred Hitchcock : pas de bonne histoire sans bon vilain. Ensuite, l’exercice rompt avec les usages du contre-ténor pour empiéter sur le terrain des barytons basses, le titre de l’album rappelant d’ailleurs les « Bad Boys » de Bryn Terfel. Enfin, malgré son jeune âge, le falsettiste espagnol a la gueule de l’emploi : mâchoire carrée, barbe brune, crâne rasé, sourcil dru, adieu séraphins de chapelle et poètes de salon.
La voix ni le chant, hélas ! n’égalent ces atouts. Doté d’un instrument assez rond mais peu timbré, voire feutré dans le médium, sans souffle ni éclat, sans consonnes, sans drive dans des vocalises plus égrenées que dardées, il semble que la bad expression lui coûte. L’effort profite au tyran Tolomeo (Giulio Cesare) ; il ne sauvera pas le noir Polinesso (Ariodante) d’une galanterie incongrue. « Dover, giustizia » perd tout impact et « Se l’inganno » ne s’anime qu’au prix d’effets hors-chant. Xavier Sabata n’y peut rien : la nature l’a fait good guy. Et quand il s en aperçoit (par exemple dans la sarabande du jaloux Dardano, « Pena tiranna », miracle d’Amadigi), des violons au vitriol lui interdisent toute émotion. Certes Riccardo Minasi ne dort pas, mais frapper la corde et briser la phrase suffisent-ils à peindre la rage ? Réponse sur la plage secrète, cachée à la fin de l’album : le tendre adagio de Goffredo, le good guy de Rinaldo. Quelques grammes de (vrai) bonheur dans un monde de (fausses) brutes.
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